發(fā)布時間：2018-11-07 10:25

【摘要】：自85美術(shù)運動以來,青年藝術(shù)家一直是推動中國當代繪畫的一股中堅力量。期間經(jīng)歷了諸如傷痕、政治波普、玩世現(xiàn)實、媚俗等再到后來的卡通、小清新與壞畫等一些繪畫潮流。這些潮流的出現(xiàn)與興起往往離不開青年藝術(shù)家這個創(chuàng)作群體的推動,因為青年藝術(shù)家這個身份更具有把握時代潮流的敏銳性,也是他們初探自我藝術(shù)風(fēng)格的重要時期,更是在當下生活的一種思考。時至今日,在近幾年的當代青年繪畫中出現(xiàn)了一批有著不規(guī)則的基底,以及夾雜著對綜合材料與現(xiàn)成品手法使用的作品。這些不同于傳統(tǒng)繪畫的作品雖然有著一定的裝置或現(xiàn)成品的外表,但創(chuàng)作的主要形式還是來自于繪畫。這種暫時稱不上某種潮流或主義的風(fēng)格,使得當下略顯式微的繪畫藝術(shù)再次活躍起來。這種傾向使我不禁想起批評家邁克爾·佛雷德界定極少主義所凸顯的物性特征,即突出繪畫自身的物質(zhì)媒介屬性。物性是銜接西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代藝術(shù)的關(guān)鍵節(jié)點,并與期間發(fā)生的現(xiàn)象學(xué)等思潮有著密切關(guān)聯(lián)。在此后的后現(xiàn)代與當代藝術(shù)中,作為部分藝術(shù)家創(chuàng)作的觀念載體,繪畫的物質(zhì)媒介屬性被賦予了更加的重要地位。而本文的目的在于:針對近期中國當代青年繪畫展覽中出現(xiàn)的物性特征的現(xiàn)象進行論述,對具有代表性的青年畫家進行分析,思考這種現(xiàn)象為什么會出現(xiàn)即出現(xiàn)的依據(jù)是什么。并得到以下結(jié)論:首先,這種繪畫潮流的出現(xiàn)是因為當代青年藝術(shù)家有著對當下這個媒介與圖像所充斥的時代的敏銳體悟與反思。其次,在當代藝術(shù)語境下,繪畫自身發(fā)展的空間越發(fā)狹窄,是一種來自繪畫自身的內(nèi)部更新。
[Abstract]:Since the 85 th Art Movement, young artists have been the backbone of contemporary Chinese painting. During the period experienced such as scars, political pop, play with reality, kitsch and so on, to later cartoon, small fresh and bad painting and other painting trends. The emergence and rise of these trends are often inseparable from the promotion of the creative group of young artists, because the identity of young artists is more sensitive to the trends of the times and is also an important period for them to explore their own artistic style. It is also a kind of thinking in the present life. Today, in recent years, in the contemporary youth painting appeared a group of irregular base, as well as mixed with the comprehensive materials and existing products of the use of the work. These works, which are different from traditional paintings, have a certain appearance of installation or finished product, but the main form of creation is still from painting. This temporary style is not a trend or doctrine, so that the present slightly declining painting art again active. This tendency reminds me of the material characteristics highlighted by critic Michael Fred in defining minimalism, that is, highlighting the material medium attributes of painting itself. Materiality is the key point to connect western modern and postmodern art, and is closely related to the phenomenological trends that occurred during the period. In the post-modern and contemporary art since then, as the concept carrier of some artists' creation, the material medium attribute of painting has been given a more important position. The purpose of this paper is to discuss the phenomenon of materiality in the recent exhibition of contemporary Chinese youth painting, to analyze the representative young painters, and to think about the basis of why this phenomenon appears. The main conclusions are as follows: first, the trend of painting is due to the contemporary young artists have a keen understanding and reflection on the times in which the media and images are filled. Secondly, in the context of contemporary art, the space for the development of painting itself is increasingly narrow, is an internal update from the painting itself.
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J205

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6 劉q，

本文編號：2316062