發(fā)布時間：2014-12-20 12:05

 

【摘要】 北京有一大批建國初期新建的博覽建筑，在使用了若干年后，面對城市的快速發(fā)展和展覽理念的巨大變化，它們都不能很好地適應現(xiàn)代展覽的需求，無論是從功能布局還是內(nèi)外環(huán)境質(zhì)量，原有建筑都已經(jīng)落后于時代的發(fā)展，人們迫切需要一個更為現(xiàn)代、高效、充滿人文關懷并面向未來的觀展環(huán)境。更新正是滿足這種需要的最快捷和簡便的方式之一，具有非常普遍的意義。這些博覽建筑的更新設計具有特殊性，即它們的更新是在保護前提下的更新，如何在保護原有建筑立面和歷史風貌的前提下，調(diào)整并優(yōu)化博覽建筑的內(nèi)部功能，拓展并完善博覽建筑的使用空間，是本文的主要研究內(nèi)容。除緒論外，全文共分為四章。第一章通過對北京地區(qū)建國初期博覽建筑的現(xiàn)狀調(diào)研，論述了這些建筑更新的外在因素和內(nèi)在因素，即建筑更新的必要性和可行性；第二章較為系統(tǒng)的論述了更新的設計內(nèi)容，設計原則，提出了博覽建筑更新的設計目標；第三章根據(jù)具體問題具體分析的原則，在現(xiàn)有理論基礎上總結(jié)了三種設計模式，并分別論述了其在更新設計中的具體方法；最后一章是案例解析，結(jié)合具體設計案例，對三種設計模式進行深入的研究和總結(jié)；結(jié)論部分是對全文的總結(jié)，希望對今后我國建國初期博覽建筑更新設計有所裨益。 

緒論

建國初期博覽建筑具有自身的特殊性，從時間上看，這些建筑屬于現(xiàn)代建筑，它們并不是文物建筑，這些建筑具有很強的社會性和現(xiàn)實使用功能，它們的更新不能采用嚴格的文物式保護策略；從價值角度看，這些建筑的歷史價值遠遠高于一般歷史性建筑，它們的更新也不可能采取一般建筑那樣簡單改頭換面或者推倒重建。在中國中建設計集團主持的民族文化宮更新改造工作中，筆者在導師薛峰老師的指導下參與一部分工作，也有一些心得和體會。結(jié)合最近完成的中國國家博物館和已完成中國美術(shù)館等實際工程案例來看，這些建筑初期博覽建筑在發(fā)展過程中都面臨一個問題，那就是如何在保護其對建筑原有立面和歷史風貌的前提下，更好的滿足建筑自身的發(fā)展和社會對其的功能需求？這也就成為這些博覽建筑新時期發(fā)展面臨的主要問題，筆耕文化推薦期刊，也是本文選題的原由。
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第1章.  北京地區(qū)建國初期博覽建筑更新設計的原由

1.1  北京地區(qū)建國初期博覽建筑概況
北京和平解放后，城市建設開始步入快速發(fā)展時期，在新中國第一屆人民政治協(xié)商會議上，中央政府決定定都北京。為了滿足首都文化建設需求，北京開始初步建設新的博覽建筑，在此期間，先后成立了中央革命博物館籌備處（1950 年 3 月），中央自然博物館籌備處（1950年 4月），魯迅紀念館（1956 年10月），中國類人猿陳列館（1953年9月），首都歷史與建設博物館籌備處（1954 年2月），徐悲鴻紀念館（1954年），北京天文館（1956年10月）。由于受到當時國民經(jīng)濟的影響，這些博覽建筑在建設之初，實行邊籌建邊開放的建館方式，在當時即充分發(fā)揮既有的資源，也滿足當時社會文化需求。從城市發(fā)展的角度來看，這些博覽建筑所表達的歷史場所精神和歷史文化延續(xù)性是一個歷史城市最重要構(gòu)成要素。對于生活在北京這個城市里的人們來說，或多或少的置身于這些博覽建筑公共環(huán)境之中，建筑外在形象，社會人文環(huán)境和建筑場所環(huán)境已經(jīng)深入人們心中，構(gòu)成廣大群眾觀念中不可或缺的意向。這些場所能夠激發(fā)人們對一個城市歷史文化的認同和歷史事件的追憶。這些人們印象中的記憶和意念與博覽建筑歷史環(huán)境共同組成場所特有的精神，這種場所精神價值外在延續(xù)就是地域文化表達，它能增強都市城市環(huán)境的易識別性和加深人們觀念中的城市意象。對于全球化發(fā)展帶來的城市建設日趨雷同的問題來說，這些建國初期博覽建筑所特有社會價值在城市發(fā)展過程中顯得彌足珍貴。

1.2  北京地區(qū)建國初期博覽建筑發(fā)展的矛盾
隨著博覽事業(yè)的發(fā)展和社會大眾文化素養(yǎng)的提高，藝術(shù)文化展示種類不斷豐富，建國初期博覽建筑布展理念已經(jīng)不能滿足時代發(fā)展，缺乏活躍因素和特色。具體表現(xiàn)在，原有展覽單元展區(qū)空間封閉，路線單一,缺乏多元化展示空間以及多樣化交互式展覽（如圖 1-5）；臨時展廳空間格局，流線組織難以滿足巡展要求（如圖 1-6），特別是人們對特色文化的興趣增加，導致超大型主題展覽的不斷出現(xiàn)，這需要布局更為靈活；缺乏多媒體展示以及3D模擬展示軟硬件配置，布展方式缺少現(xiàn)場體驗式展覽和互動效果。

第3章.  北京地區(qū)建國初期博覽建筑更新設計的對策和方法 ................... 43
3.1  更新對象分析與策劃 ............................... 43
3.2  “微調(diào)”模式——通過修繕改造延續(xù)歷史性和提升空間品質(zhì) ......................... 45
3.3  “內(nèi)隱”模式——通過內(nèi)部改擴建達到空間重構(gòu)和功能擴展 ......................... 55

第4章.  北京地區(qū)建國初期博覽建筑更新設計的案例解析 ....................... 75

4.1  “微調(diào)”模式——中國美術(shù)館更新設計案例 .......................... 75
4.2  “內(nèi)隱”模式——中國國家博物館更新設計（OMA）案例 ............................ 83
4.3  “共生”模式——中國農(nóng)業(yè)博物館更新設計案例 ............................................. 92
結(jié)論 ....................... 100

第4章.  北京地區(qū)建國初期博覽建筑更新設計的案例解析

4.1  “微調(diào)”模式——中國美術(shù)館更新設計案例
中國美術(shù)館的更新設計以室內(nèi)空間裝修改造和室外環(huán)境整治為主，其目的是提升歷史建筑的室內(nèi)外空間環(huán)境的品質(zhì)，滿足美術(shù)館新時期發(fā)展需求，在更新設計中，完善室內(nèi)功能空間，通過功能置換和空間改造，增加美術(shù)館急需的展覽空間，學術(shù)交流空間和接待空間；改善室內(nèi)環(huán)境條件，通過增設電梯滿足豎向交通設計的可達性，通過設施設備的升級改造和室內(nèi)裝修設計提升室內(nèi)空間的舒適性和滿意度；提升室外環(huán)境質(zhì)量，通過綠植景觀系統(tǒng)的營造，建筑附屬空間的完善來提升歷史建筑的適應性，增強美術(shù)館的競爭力。 設計師在尊重歷史文化和原設計的基礎上，保留原建筑中最核心的空間構(gòu)成關系，運用當前先進的材料和技術(shù)手段，關注細節(jié)與使用者，以“隱形的手”將新增功能作為原建筑的補充和陪襯，做到既尊重原作，很好保護原建筑的歷史風貌，又完善功能，提高室內(nèi)外空間環(huán)境的品質(zhì).

4.2 “內(nèi)隱”模式——中國國家博物館更新設計（OMA）案例
在 2004 年 4 月，中國國家博物館開始更新設計開始招標，更新設計要求充分尊重原有建筑的歷史風貌，在完整保留面向城市方向的 3個歷史性正立面基礎上，可以向東擴建70米，擴建后的國家博物館面積將達到十五萬平方米。在提交的設計方案中，OMA事務所的設計方案構(gòu)思巧妙，通過對建筑本身和城市環(huán)境的嚴謹分析，提出“澆鑄”概念，將新建部分完全內(nèi)隱與原建筑之中，從而完全保留了建筑 4 個正立面。OMA 事務所的方案雖然沒能夠中標，但其分析問題的邏輯方式和對待歷史建筑更新的方法值得研究，也能給我們帶來很好的啟示。
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結(jié)論

本論文針對北京地區(qū)建國初期博覽建筑更新展開研究，所得出的有益的成果可以歸納為以下幾個方面：
一.   這些建國初期博覽建筑更新設計的原由是多方面因素共同影響的，這些建筑的更新是新時期社會文化多元化發(fā)展，觀展人群文化結(jié)構(gòu)發(fā)生變化以及展覽空間場所特征發(fā)生轉(zhuǎn)變等多方面原因合力所致的結(jié)果。
 二.   針對這些建國初期博覽建筑的更新設計，首先明確具體的更新設計原則，即原真性原則——保護原建筑的外部形態(tài)和歷史風貌，協(xié)調(diào)性原則——新舊元素相協(xié)調(diào)相呼應，整體性原則——傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼顧；在更新設計中，要強調(diào)更新是從內(nèi)部空間品質(zhì)提升到外部形態(tài)保護，再到城市環(huán)境完善的一個完整更新設計過程；最終實現(xiàn)建筑更新設計的目標，即滿足博覽建筑對使用空間的需求，滿足設施設備可持續(xù)更新的要求，滿足博覽建筑歷史風貌保護的要求。

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本文編號：10484