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  本文關(guān)鍵詞：試論徐渭的書畫藝術(shù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《曲阜師范大學(xué)》 2013年

試論徐渭的書畫藝術(shù)

黃騁龍  

【摘要】：晚明時期是中國歷史上的一個特殊時期，社會動蕩、政局多變、思想活躍。正是這種錯綜復(fù)雜且千變?nèi)f化的社會文化背景，使得藝術(shù)形式發(fā)生了變革。在這個時期里，傳統(tǒng)觀念及對事物的審美意識受到了不同程度的挑戰(zhàn)，文化藝術(shù)顯現(xiàn)出特定的時代特點，晚明獨特的審美取向與追求，，得以誕生、發(fā)展、繁榮，并最終形成了獨具特色的書畫體系。由此，晚明時期出現(xiàn)了尚“奇”的美學(xué)追求。 徐渭學(xué)習(xí)書法有其獨到之處，他對各書家的作品做了精細(xì)分析和描述，對于可以學(xué)習(xí)借鑒的地方，他更加注重夸大，對不足之處，他也在日后的學(xué)習(xí)中有所注意和改善。 徐渭的大寫意花鳥畫可謂在寫意畫中獨樹一幟，自成一家。他在學(xué)習(xí)花鳥畫時，吸取古代大家之所長，不拘于法，敢于嘗試和大膽創(chuàng)新，他的作品具有一定的表現(xiàn)力和創(chuàng)作力，給觀賞者以視覺上的沖擊和想象空間。 徐渭是一位偉大的書法家，他把自己的書法技巧和筆法十分融洽的融入畫作之中，讓觀賞者與學(xué)習(xí)者覺得他的潑墨寫意畫，就像是一幅蒼勁淋漓的書法。例如，他在《墨葡萄圖》中，用墨的層次呈現(xiàn)出葡萄枝葉的質(zhì)感。徐渭畫作中有一幅《梅花蕉葉圖》，他把梅花和蕉葉放在一起，從這點就可以看出他與王維之間的構(gòu)圖淵源，如同王維詩中的景色一樣，透著一種禪境。 他書法作品中的單字，不拘于結(jié)構(gòu)，更加融入整幅作品之中，也更加注重上下啟承關(guān)系，使整幅書法作品融于一體氣勢貫通，如同一幅畫作，任何一部分都不可隨意改動挪讓。他還將草書引入畫中，使其畫作更加生動放逸。徐渭的《草書杜甫詩軸》作品，線條自如不受其約束又瀟散風(fēng)流，整幅作品散而不跨密而不緊，垂筆處多做虎尾節(jié)，這種形式在書法《淮陰侯祠詩翰卷》中體現(xiàn)的淋漓盡致。 徐渭的書法傳世作品中，在手卷、立軸、冊頁、及在畫作中的提款，風(fēng)格各不相同，不單單是形式不同，他的章法也有所不同。他的書法作品多以立軸草書為主。無論是繪畫還是書法，徐渭在線條的處理上都有著共性，他的書法用筆無意間被巧妙自然的運用到畫作之中，畫作的靈動之筆與書法作品也是一脈相承。所有的點畫都避免了直線的軌跡，我們關(guān)注的是他的點畫形態(tài)，而他在創(chuàng)作中關(guān)注的是筆鋒的流暢推移和線條的多態(tài)變化。徐渭在作品《榴實圖》中，用筆和用墨靈動豐富多變，他的作品在此時正如瓷器在燒造中形成的釉變一樣，奇妙而自然。他在對水墨的處理上，更注重水的運用，利用生宣的吸水性，把作品中的墨色豐富化，如潑墨、破墨、蘸墨、膠墨等相互配合。在畫石榴枝時，他的這種節(jié)奏與其書法作品中出現(xiàn)的草字十分接近。草書筆法加上潑墨技法，在整幅作品中有機結(jié)合，使其作品活靈活現(xiàn)。書法作品與繪畫作品在明代出現(xiàn)了相互交融的現(xiàn)象，能書能畫集一身者，人數(shù)眾多，而徐渭正是這眾多人中，成功將書與畫有機統(tǒng)一起來的代表人物之一。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J212;K825.7
【目錄】：

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本文編號：135350