文學(xué)創(chuàng)造的發(fā)生階段，包括材料儲(chǔ)備、藝術(shù)發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)三個(gè)部分，其中創(chuàng)作動(dòng)機(jī)驅(qū)使著作家筆耕不輟將一生的心血與精力都放在文學(xué)創(chuàng)作上，在每一個(gè)具體的作品創(chuàng)作的發(fā)生階段，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)大部分是靠著外界的機(jī)緣來(lái)觸發(fā)的，這種觸發(fā)了創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的外部因素，是作家進(jìn)行寫(xiě)作的主要?jiǎng)?chuàng)作動(dòng)力之一，這種機(jī)緣可以被看做是一種外在的刺激，它給創(chuàng)作者以宣泄心中所有奔涌的熱情和蘊(yùn)蓄的情感的途徑，原本存在于創(chuàng)作主體腦海中的盲目的意圖和躁動(dòng)的驅(qū)力變成明朗和確定的動(dòng)機(jī)，并能在其驅(qū)使下將外部信息跟已獲得的材料進(jìn)行合理的安排與貫穿。魯迅散文創(chuàng)作是在強(qiáng)大的創(chuàng)作動(dòng)力的推動(dòng)下得以不朽的，這種創(chuàng)作動(dòng)力來(lái)源于很多方面，而魯迅生存時(shí)代的社會(huì)背景是影響其特殊而重要因素，在那一時(shí)節(jié)社會(huì)動(dòng)蕩、文網(wǎng)大張、文人之間黨同伐異，都使得魯迅處于嚴(yán)酷的社會(huì)壓迫中，在這種壓迫中形成了雄渾深沉的內(nèi)在創(chuàng)作動(dòng)力，那么集中表現(xiàn)作者主觀(guān)情志的散文作品，就成了凝結(jié)這種動(dòng)力的主要體現(xiàn)。在這里我們所要討論的魯迅散文不僅有散文集《朝花夕拾》，就像魯迅說(shuō)的那樣：“散文的體裁，其實(shí)大可以隨便的，有破綻也不妨。”慚以本文的研究對(duì)象還包括散見(jiàn)在雜文集中的那些偏于抒情和敘事的篇章，像《紀(jì)念劉和珍君》和《為了忘卻的紀(jì)念》及類(lèi)似于《女吊》《我的第一個(gè)師父》等晚年懷人散文，都可以列入其中。本文所要進(jìn)行探討的，就是魯迅遭遇的社會(huì)壓迫對(duì)這些散文創(chuàng)作的影響。

　　早期回憶散文創(chuàng)作中的社會(huì)壓迫推動(dòng)力《朝花夕拾》是魯迅第一部也是唯一一部散文集，中間包含十篇回憶散文及小引和后記，筆致溫婉、情感舒徐的溫潤(rùn)表皮下涌動(dòng)著犀利的批判與誅伐，更兼對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)，而這種多層次內(nèi)蘊(yùn)的形成，正恰恰源自于魯迅所遭遇的社會(huì)壓迫。這本散文集于1928年9月以《朝花夕拾》的名字由北京《未名社》結(jié)集出版，在此之前，從1926年2月開(kāi)始的寫(xiě)作，寫(xiě)作過(guò)程幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，在戰(zhàn)斗與迫害中顛沛流離，所以文集中的前五篇作于北京，而后五篇?jiǎng)t作于廈門(mén)，一直以《舊事重提》為名在《莽原》半月刊上陸續(xù)發(fā)表，根據(jù)魯迅自己的說(shuō)法，里面的文章是對(duì)往昔時(shí)光的回顧，是從記憶中抄出來(lái)的文字，而寫(xiě)作的當(dāng)時(shí)，魯迅在現(xiàn)實(shí)中所經(jīng)歷的正是各種社會(huì)力量的威逼，所以不得不將筆觸轉(zhuǎn)向童年時(shí)光，呼喚舊時(shí)的美好，映照現(xiàn)實(shí)的黑暗。

　　(一)動(dòng)蕩時(shí)局里的顛沛流離魯迅創(chuàng)作《朝花夕拾》的過(guò)程，貫穿了整個(gè)1926年的中國(guó)，段祺瑞政府的反動(dòng)統(tǒng)治如烏云籠罩北平，國(guó)共合作剛剛達(dá)成，面對(duì)愈見(jiàn)濃烈的反帝烽煙，世態(tài)人心起伏動(dòng)蕩，而致力于為人民覺(jué)醒而奔走呼號(hào)的魯迅，難免于與反動(dòng)統(tǒng)治的戰(zhàn)斗，更注定了命途的浮沉。因著對(duì)“幫閑”和“走狗”文人及黑暗統(tǒng)治的批駁和抨擊，魯迅寫(xiě)下《貓·狗·鼠》一文進(jìn)行諷喻，因此拉開(kāi)了《朝花夕拾》的創(chuàng)作之幕。3月18日，魯迅剛完成《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》的創(chuàng)作未及發(fā)表，記憶中人情世態(tài)的溫婉單純，就與現(xiàn)實(shí)形成了強(qiáng)烈的對(duì)照，“三一八”慘案爆發(fā)，魯迅面對(duì)段祺瑞政府對(duì)北京人民的愛(ài)國(guó)斗爭(zhēng)的血腥鎮(zhèn)壓，出離憤怒，當(dāng)即寫(xiě)下文章給予激烈的攻擊和討伐，在其中對(duì)英帝國(guó)主義開(kāi)始在中國(guó)策動(dòng)大規(guī)模的“反赤運(yùn)動(dòng)”也有所揭露，因而被誣陷罪名，寫(xiě)在了反動(dòng)政府的第二批通緝名單里，“這種計(jì)劃，在目下的段祺瑞政府的秘書(shū)長(zhǎng)章士釗之流的腦子里，是確實(shí)會(huì)有的。”圜于是，魯迅不得已暫時(shí)避居西城莽原社。在這里繼續(xù)戰(zhàn)斗，寫(xiě)作與揭露，又因仍不安全于29日轉(zhuǎn)移至山本醫(yī)院裝作病人繼續(xù)避難，以求得更加持久地戰(zhàn)斗。這期間蔣介石的反革命陰謀開(kāi)始實(shí)施，魯迅在整個(gè)四月間創(chuàng)作了六篇作品繼續(xù)揭露反動(dòng)軍閥和走狗文人的“陰毒與兇殘”，因?yàn)闀r(shí)局進(jìn)一步惡化，直奉兩系軍閥進(jìn)入北京，魯迅只得在友人的幫助下由山本醫(yī)院轉(zhuǎn)人德國(guó)醫(yī)院“一件破舊的什物堆積房”中，“夜晚在水門(mén)汀地上睡覺(jué)，白天用面包和罐頭食品充饑。”然而，由于醫(yī)院不同意非病人在醫(yī)院的常住，魯迅又再次轉(zhuǎn)移至法國(guó)醫(yī)院的地下室，在此期間持續(xù)創(chuàng)作，戰(zhàn)筆未有停滯與畏縮。生活條件極致惡劣，處境險(xiǎn)惡的避難生活一直持續(xù)到5月才落下旬點(diǎn)。

　　回到家里的魯迅，不久便寫(xiě)下《二十四孝圖》，持續(xù)對(duì)封建禮教的批判，更對(duì)兒童教育提出追思，之后的《五猖會(huì)》也是這一主題。也許正是現(xiàn)實(shí)的粗糲，使得魯迅對(duì)回憶的內(nèi)容都懷有難得的懷戀，所以魯迅在打壓和圍剿中，一直撰寫(xiě)戰(zhàn)斗檄文的空隙中，也能將溫情的筆觸伸向久違的故鄉(xiāng)，更兼與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比中，有所希冀和諷喻，此間的三個(gè)月里，奉系軍閥血腥殘暴地鎮(zhèn)壓北京的文化界人士，動(dòng)輒獲罪，甚者被殺，魯迅應(yīng)廈門(mén)大學(xué)之邀，從北京轉(zhuǎn)入廈門(mén)任教，“臨去之前，魯迅曾經(jīng)考慮過(guò)：教書(shū)的事，絕不可以作為終生事業(yè)來(lái)看待，因此決定：一面教書(shū)，一面靜靜地工作，準(zhǔn)備下一步的行動(dòng)，為另一個(gè)戰(zhàn)役做更好的準(zhǔn)備”。然而，那里也并不是魯迅想象中的一片凈土，甚至壓迫和打擊來(lái)得更甚，斗爭(zhēng)也越加激烈殘酷。l1月18日魯迅完成了《范愛(ài)農(nóng)》的寫(xiě)作，其中那個(gè)熱情于革命卻遭到不平，被排擠和迫害的人物，一方面是魯迅為舊友的懷念與義憤，另一方面更有對(duì)自己處境的折射和不平，強(qiáng)調(diào)了對(duì)反動(dòng)勢(shì)力的打擊要徹底而堅(jiān)決。在之后的不久，魯迅便辭去廈門(mén)的一切職務(wù)，赴中山大學(xué)，開(kāi)辟新的戰(zhàn)場(chǎng)，在這樣的輾轉(zhuǎn)流離中，只是將魯迅的戰(zhàn)筆磨得更利，對(duì)人心的觀(guān)察更加透徹見(jiàn)血，在戰(zhàn)斗中沒(méi)有一點(diǎn)畏懼和懈怠。

　　迫害與打壓未有一絲減少的情況下，魯迅將情感更多地沉潛到回憶里去，在廈門(mén)短短四個(gè)月的時(shí)間里，朝花夕拾中的后五篇文章全部寫(xiě)就，留下了于血痕與硝煙中的繾綣溫情。

　　(--)狹小怪圈里的黨同伐異中國(guó)的士大夫階級(jí)慣有黨同伐異的癖好，苦于過(guò)早清醒的魯迅，在狹小逼仄的文化圈里儼然成了異類(lèi)，因?yàn)閼T于犀利的“說(shuō)真話(huà)”而被動(dòng)地站在了各種筆戰(zhàn)的風(fēng)口浪尖。1926年，章士釗控制學(xué)界，陳西瀅一伙為其走狗和幫兇，魯迅給予毫不留情的揭露  2月，徐志摩與陳西瀅分別發(fā)表文章專(zhuān)門(mén)攻擊和污蔑魯迅，魯迅遂寫(xiě)文章進(jìn)行批駁，進(jìn)一步揭露其丑惡靈魂及骯臟無(wú)恥的手段，之后，陳西瀅作為“流言家”的面目徹底暴露，一度陷入狼狽之境，而徐志摩之流又花樣頻出要為同伙涂脂擦粉以圖粉飾不堪，魯迅仍然不畏各種暗箭持續(xù)揭露與針砭，21日寫(xiě)下《貓·狗·鼠》寫(xiě)明自己對(duì)貓的仇視，對(duì)那種在主子面前盡顯“媚態(tài)”的幫閑文人給予辛辣的諷刺。