發(fā)布時(shí)間：2018-11-27 15:08

【摘要】：紀(jì)錄片的風(fēng)格隨歷史進(jìn)程出現(xiàn)循環(huán)演進(jìn),在當(dāng)前反諷語(yǔ)境下,紀(jì)錄片的真實(shí)本體及方法論出現(xiàn)動(dòng)蕩。紀(jì)錄片在體裁上以"非虛構(gòu)"操作被故事片有意標(biāo)出,其實(shí)是一種反諷修辭。不存在本體意義的真實(shí),"真實(shí)"成為一種體例上的對(duì)抗展演,羅蘭巴特將此稱(chēng)為刺點(diǎn)符號(hào)。紀(jì)錄片也需要被看作是皮爾斯符號(hào)學(xué)中的解釋項(xiàng),需要發(fā)動(dòng)特定觀影機(jī)制的功能。
[Abstract]:The style of documentary changes with the development of history. In the context of irony, the real ontology and methodology of documentary are in turmoil. The genre of documentaries is deliberately marked by feature films with a "non-fiction" operation, which is actually a rhetorical irony. There is no reality of Noumenon meaning, "reality" becomes a kind of antagonistic display in style, Roland Bart calls this as the symbol of prickle point. Documentaries also need to be seen as explanatory terms in Pierce's semiotics and function of specific viewing mechanisms.
【作者單位】： 重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J952

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