發(fā)布時間：2020-05-25 21:16

【摘要】：1978至1984年間的香港電影新浪潮運動是二戰(zhàn)后香港電影發(fā)展史上的一次重要的改革運動,是推動香港電影第二次轉型的主體力量,深刻影響了香港電影的本土化和現(xiàn)代化。本文以現(xiàn)代性作為對“香港電影新浪潮”進行整體研究的基本視角,同時運用文化身份探尋、性別政治分析和版本流變考證等多種研究方法,將“新浪潮”置于香港電影發(fā)展史的宏觀脈絡中,考察它的界定、發(fā)生、創(chuàng)新和影響。本文分為七個部分:導論部分。首先,說明選題意義。其次,在梳理研究現(xiàn)狀的基礎上,指出已有成果存在下列問題:對新浪潮的整體性研究欠缺,缺少界定新浪潮導演和作品的標準,對新浪潮創(chuàng)新性的闡釋流于表面而未深入到價值內核,漠視對影片的版本考證。針對這些問題,本文提出了新的研究構想并概述了可取得的創(chuàng)新和突破。第一章,重繪新浪潮創(chuàng)作圖譜。界定新浪潮電影的導演、作品和版本,明確研究對象,為之后的研究奠定前提和基礎。長期以來,學界并未對新浪潮的導演和作品做出清晰的界定,缺乏一套學理性的評價和甄選標準,造成新浪潮的創(chuàng)作圖譜虛焦化。對此,本章要解決三個問題:如何界定新浪潮導演?如何甄選新浪潮作品?以及如何考證新浪潮作品的原作版本?由對以上問題的解答,繪制出清晰的新浪潮創(chuàng)作圖譜。第二章,新浪潮興起的背景分析。學界的主流觀點認為電影新浪潮脫胎于電視新浪潮,此觀點注意到了兩者之間的傳承性,但同時它又忽視了電影工業(yè)內部在新浪潮之前的先鋒探索。正是電影工業(yè)自身的發(fā)展出現(xiàn)了瓶頸,才給了新浪潮主流導演從“電視”跨界進入“電影”的時代契機。新浪潮的興起,其背景應從電影和電視兩方面進行分析。據(jù)此,筆者分別闡釋20世紀70年代香港電影先鋒探索潮與電視新浪潮的探索價值,指出前者在探索路徑上為后者及電影新浪潮提供了參照和導向,電視新浪潮亦在一定程度上奠定了電影新浪潮的創(chuàng)作風格。第三章,新浪潮電影的現(xiàn)代價值闡釋。過往的研究強調新浪潮之“新”在于“電影技巧的翻新”,這種表面的現(xiàn)象判斷未能深入到價值內涵的發(fā)掘。新浪潮電影在“現(xiàn)代化”的物質外殼包裹下,還有“現(xiàn)代性”的精神內核,它是“人”的“主體性”的電影,其“主體性”的現(xiàn)代價值通過“弒父”和“宿命”這兩個既不同又相互關聯(lián)的主題傳達出來。其中,“弒父”指向忤逆“父權”的主體意識,包括追求個體命運自主和社會主體性自由;“宿命”指向欲“弒”不能的主體困境,有“困獸之境”和“無根之惑”兩種體現(xiàn)。第四章,新浪潮電影的形式探索。新浪潮電影在審美表現(xiàn)上將現(xiàn)代化的西方電影語言本土化,形成主體性的“新浪潮美學”,它的創(chuàng)新體現(xiàn)在“半紀錄”的寫實新風格,“暴戾剪輯”的動作情感表現(xiàn)以及色彩美學的先鋒實驗等方面。形式上的“新浪潮美學”與新浪潮的現(xiàn)代價值內涵交相輝映,共同體現(xiàn)“人”的“主體性”。第五章,新浪潮對香港電影的影響研究。在制作上,闡述新浪潮首創(chuàng)的“美術指導”職務對推動香港電影專業(yè)化的貢獻;在創(chuàng)作精神上,以“后新浪潮”部分核心導演的創(chuàng)作為例,闡釋新浪潮精神的影響和傳承;在類型進化上,以“臥底片”的歷史嬗變?yōu)楹诵?論述新浪潮對主流電影類型的新拓展。結語部分,總結新浪潮的歷史貢獻、創(chuàng)新價值和啟示意義。同時反思其不足:首先,在形式審美表征上,相對于“大陸第五代”和“臺灣新浪潮”,缺少統(tǒng)一的“視覺標簽”;其次,新浪潮融入主流后,強化了電影工業(yè)的商業(yè)化,使原本就式微的藝術類電影創(chuàng)作,處境更為艱辛。最后,期待當下香港電影“新的新浪潮”能繼承并發(fā)揚“新浪潮”當年叛逆的青春本色,在新的時代語境下,再掀起一場壯闊的青春風暴!
【學位授予單位】：南京大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J909.2
，

本文編號：2680759