發(fā)布時間：2024-06-08 01:39

　　縱觀藝術的發(fā)展,在進入20世紀之后,藝術的風格如雨后春筍一般,呈現(xiàn)出百花齊放的局面,在各種藝術浪潮的刺激下,厄格羅卻始終以傳統(tǒng)的具象繪畫風格繼續(xù)前進,并在讓人眼花繚亂的藝術流派中占有一席之地,這和他作品中讓人著迷的繪畫技法和隱藏在畫面內部的抽象意味是分不開的。他作品中隱喻的抽象意味豐富了他畫面的意義和內涵,使畫面呈現(xiàn)的效果更加豐富。他的作品中既包含了外在的形式也包含著內在的抽象性,內在抽象性包含了尤恩厄格羅對于自然界事物的理解與看法。他將現(xiàn)實事物描繪在畫布之上,通過對事物的理解,將其形狀、色彩或點線面等各種因素的主觀處理,將自我思考和自我意識加入到畫面中,從而形成隱藏在具象形體中堅實永恒的本質。不論是古希臘時期的藝術還是早期文藝復興時期的喬托、馬薩喬等藝術家,直到現(xiàn)代主義時期的塞尚,厄格羅從他們的藝術中都得到了深刻的感悟和體會。在厄格羅的作品中,具象形體和抽象意味的和諧共融是其畫面的精彩展現(xiàn)。作為一個藝術家,他尋求某種藝術動力來豐富、支撐他的創(chuàng)作內涵,這種動力就包括其畫面中的抽象因素,然后通過畫面中的抽象因素表現(xiàn)出一種抽象意味。本文將以厄格羅繪畫為主線,通過分析具象與抽象的關系、厄格羅...

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《荷犢者》高約168厘米約公元前570年

?34年）、希臘化時期（公元前334年-前30年）。在古風時期，又稱古樸時期、古拙時期。這個時期出現(xiàn)了獨特的表面裝飾以及造型藝術風格，古風時期的人物雕塑主要是年輕人的裸體形象，被希臘人稱為“庫羅斯”。這些雕像在人體比例和肌肉質地上都接近真實的身體，面部表情也顯示出微笑。無論什么樣....

圖2-2《阿喀琉斯和埃阿斯玩骰子》約60厘米約公元530年現(xiàn)藏于梵蒂岡美術館

第二章前人理念的融入與創(chuàng)新—抽象意味的形成8頭小牛犢，將他獻給神的場景。人物刻畫的堅實有力、樸素粗壯，解剖關系也比較準確。人物與牛犢被藝術家進行提煉與概括，顯現(xiàn)出一種幾何之美，它看起來簡練而古拙，使人物形象呈現(xiàn)出一種永恒性。古風時期的瓶畫作品也極為經(jīng)典，具有三種風格：東方風格、黑....

圖2-3《埃及長矛》布面油畫28*19.7cm1986-1987年

第二章前人理念的融入與創(chuàng)新—抽象意味的形成9圖2-3《埃及長矛》布面油畫28*19.7cm1986-1987年尤恩·厄格羅出生于英國倫敦，他對藝術的熱情和天賦開始了他輝煌的繪畫生涯。上世紀五十年代，他在施羅德藝術學院學習，后來在坎貝爾藝術和雕塑學院繼續(xù)學習繪畫。這段期間他在建筑和....

圖2-4《約亞契姆與牧羊人》

第二章前人理念的融入與創(chuàng)新—抽象意味的形成11圖2-4《約亞契姆與牧羊人》壁畫約1306年存于帕多瓦小教堂壁畫在作品《約亞契姆與牧羊人》（圖2-4）取材于《黃金傳說》：馬麗亞的父東約亞契姆由于老年無子，被人趕出神殿，重返故地，隱居深林。他絕世40天后，遇到牧羊人。喬托描繪的是約亞....

本文編號：3991264