發(fā)布時(shí)間：2020-06-17 19:05

【摘要】：中國(guó)京劇和中國(guó)書(shū)法皆為中華傳統(tǒng)文化之典范,兩種藝術(shù)形態(tài)都以不同方式詮釋著中華傳統(tǒng)美學(xué)精神,都同時(shí)受到中國(guó)古代陰陽(yáng)哲學(xué)、儒家、道家、禪宗等思想的影響。特別是京劇的唱、念藝術(shù)與書(shū)法藝術(shù),同屬線條藝術(shù),同時(shí)具備“節(jié)奏感、立體感和力量感”三要素,在審美取向上具有很強(qiáng)的趨同性。京劇講究聲音質(zhì)量,書(shū)法講究線條質(zhì)量;京劇講究共鳴發(fā)聲,書(shū)法強(qiáng)調(diào)中鋒行筆;京劇講究板眼,書(shū)法重視提按;京劇講究強(qiáng)弱、快慢、韻味,書(shū)法講究大小、濃淡、欹正;京劇里有爆破音,書(shū)法里有逆鋒行筆;京劇用喉阻音和嗖兒音渲染情感,書(shū)法用漲墨和枯墨提升情趣;京劇講究斷連呼應(yīng),書(shū)法講究斷連引帶;京劇講究聲音彈性,書(shū)法也講究線條彈性;京劇表演的最高境界是化境,書(shū)法作品里的神品是詩(shī)境。正是兩種藝術(shù)具備如此豐富的審美交集,才使得此項(xiàng)比較研究意義非凡。本文將京劇唱念藝術(shù)與書(shū)法意象的聯(lián)想相結(jié)合,以精心研究學(xué)唱的《文昭關(guān)》和《蘇武牧羊》兩個(gè)折子戲中風(fēng)格迥異的老生流派唱腔、念白為依托,用書(shū)法的筆法、字法等藝術(shù)意象為載體,對(duì)劇中的唱念進(jìn)行剖析,形象展示兩種線條藝術(shù)在陰陽(yáng)、輕重、虛實(shí)、斷連、氣韻等方面的有趣融通,通過(guò)對(duì)這一選題的論證分析,包括“唱念”功法中的“筆法”、表演韻味中的“字法”,“書(shū)法與京劇融通的意義”等內(nèi)容的論述,以期準(zhǔn)確把握京劇表演藝術(shù)的精神實(shí)質(zhì),提升表演水平和理論研究能力;以期探索一種用可顯見(jiàn)的書(shū)法,詮釋、鑒賞京劇之美的藝術(shù)研究方法;探索一條通過(guò)姊妹藝術(shù)之間的融通、借鑒、嫁接,提升藝術(shù)境界的研究方法。此項(xiàng)研究,具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J292.1;J617.13

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本文編號(hào)：2718031