發(fā)布時間：2024-06-28 22:00

　　歌劇創(chuàng)作以塑造角色為主要任務,圍繞角色塑造展開戲劇沖突,可以說歌劇中人物形象塑造的好壞是決定一部歌劇是否成功的關鍵因素。中國民族歌劇歷經(jīng)百余年的風霜洗禮,已逐漸演變成具有中國特色的藝術形式。民族歌劇《二泉》作為當今中國歌劇事業(yè)的多元發(fā)展中出現(xiàn)的一部優(yōu)秀代表作品,真正做到了利用西方體裁講述中國故事,展示民族情懷,是民族歌劇發(fā)展過程中的全新探索。其中,主人公阿炳作為全劇的主要焦點,其人物形象的塑造成為歌劇創(chuàng)作的重中之重。本文結合戲劇和音樂創(chuàng)作腳本,以阿炳的形象塑造為切入點,通過聚焦不同音樂表現(xiàn)形式、歌劇演員的二度創(chuàng)作和多元的舞臺藝術手段對阿炳的音樂形象和舞臺戲劇形象進行較為深入的分析和歸納,并引發(fā)關于中國民族歌劇創(chuàng)作的思考。文章內容主要包括緒論、正文(三章)和結語五個部分:緒論部分交代了選題的由來和研究意義,明確了論題的研究重點,同時通過多樣化的研究方法對論題的相關內容進行了全面整合,使研究內容在有力的理論支撐下展開進一步論述。第一章對中國民族歌劇的發(fā)展歷程進行了梳理,對民族歌劇《二泉》的創(chuàng)作背景,創(chuàng)作內容和藝術價值進行了全面概述,隨后切入論題重點,對現(xiàn)實生活的阿炳和歌劇藝術塑造中的阿炳形...

【文章頁數(shù)】：57 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-3二胡伴奏聲部

第二章阿炳的音樂形象塑造

圖2-4《一把胡琴話乾坤》片段譜例圖2-4為唱段《一把胡琴話乾坤》的片段譜例，此獨唱片段簡短且工整，唱段為加

第二章阿炳的音樂形象塑造23此在《二泉》中的音樂創(chuàng)作，始終體現(xiàn)著以“民族性”為內涵的創(chuàng)作原則�！兑话押�琴話乾坤》出現(xiàn)在第三幕“交惡”，是阿炳首次亮相在市井場面時自報家門的唱段。因彩娣在茶樓中賣花時遭惡霸調戲，阿炳挺身而出擋在惡霸身前，在紈绔惡霸的詢問下，阿炳唱出此唱段。此時的阿炳....

圖2-5《你莫流淚，莫哭泣》片段譜例

江南大學碩士學位論文28圖2-5《你莫流淚，莫哭泣》片段譜例二重唱《你莫流淚，莫哭泣》為單二部曲式，G宮調式。全曲共41小節(jié)，篇幅雖不長，但音樂結構完整嚴謹，是一首極具抒情性的重唱曲。這首二重唱表現(xiàn)的是阿炳彩娣二人同甘共苦、相互依靠的恩愛之情，演唱主要以抒情為主，因此音域跨度并不....

圖2-6《親娘啊，乳娘》重唱片段譜例圖2-6為曲目《親娘啊，乳娘》重唱部分的譜例，此重唱主要通過與生母、養(yǎng)母和阿炳三人詠嘆調的結合發(fā)揮升華情感的戲劇效果

第二章阿炳的音樂形象塑造31圖2-6《親娘啊，乳娘》重唱片段譜例圖2-6為曲目《親娘啊，乳娘》重唱部分的譜例，此重唱主要通過與生母、養(yǎng)母和阿炳三人詠嘆調的結合發(fā)揮升華情感的戲劇效果。三個聲部的演唱在C宮清樂七聲調式中展開，女高音聲部（生母演唱）和男高音聲部（阿炳演唱）在同一旋律中....

本文編號：3996725