許祖華

　　孫淑芳

　�。ㄈA中師范大學(xué) 文學(xué)院，湖北 武漢４３００７９）

　　摘要

　　魯迅具有很高的戲劇藝術(shù)素養(yǎng)，自覺或不自覺地將這方面的藝術(shù)感受和審美經(jīng)驗融入到了自己的小說創(chuàng)作之中。魯迅小說與戲劇不僅在精神層面有著某種深刻的粘連，而且在藝術(shù)層面也有著直接的關(guān)系和眾多精妙的契合。文章從魯迅小說人物與戲劇、魯迅小說語言與戲劇中的裝扮色彩、魯迅小說的結(jié)構(gòu)與戲劇的內(nèi)外結(jié)構(gòu)三個方面，分析了魯迅小說所呈現(xiàn)出來的戲劇性特征。從戲劇這一非小說藝術(shù)視角來透視魯迅小說，筆耕論文新浪博客，不僅可以獲知魯迅小說所呈現(xiàn)出來的戲劇藝術(shù)般的審美效果和新的美學(xué)特質(zhì)，也可以使魯迅小說的主題意蘊(yùn)得到新的開掘。

　　關(guān)鍵詞

　　魯迅小說；戲��；人物；色彩語碼；內(nèi)外結(jié)構(gòu)展讀魯迅的著述，我們可以發(fā)現(xiàn)，魯迅所從事的戲劇活動相當(dāng)豐富。這些活動包括觀看戲劇演出、翻譯介紹外國戲劇、開展戲劇批評、購買戲劇書籍、進(jìn)行戲劇研究等。從這一方面看，魯迅與戲劇

　　的關(guān)系是相當(dāng)密切的，對戲劇的內(nèi)容和形式從整體上來說也是相當(dāng)熟悉的。眾所周知，魯迅對待文藝的態(tài)度一向主張用“拿來”以致“創(chuàng)新”，就戲劇而言，魯迅當(dāng)然不會錯過將其“拿來”的方便之機(jī)，他不僅在小說中涉及到古今中外的各種戲劇，而且有意或無意地借鑒、吸納、融合了很多戲劇藝術(shù)的審美經(jīng)驗。我們在魯迅小說的人物、語言、篇章結(jié)構(gòu)等方面都可以發(fā)現(xiàn)戲劇的深刻影響，以及戲劇因素融入小說藝術(shù)世界后所形成的巨大的思想魅力、審美效果和新的美學(xué)特質(zhì)。

　　一、魯迅小說的人物與戲劇

　　魯迅小說中的人物，從其與戲劇的聯(lián)系方式來看大致可以分為四類，即看戲者、唱戲者、演戲者和談戲者。這些人物寄寓了深刻而豐富的意義，與人物密切相關(guān)的戲和唱詞的選擇緊扣人物的身份、處境、心理狀態(tài)，從而使戲劇的原初含義與經(jīng)現(xiàn)實語境過濾后的含義之間形成巨大的張力，使小說具有了更為豐厚的藝術(shù)意味。雖然有時戲劇因素在小說中只是一個小小的細(xì)節(jié)，但魯迅卻用自己的智慧，在人物與戲劇的關(guān)系中以四兩撥千斤的藝術(shù)手法，深刻而又生動地塑造人物的性格、推動情節(jié)的發(fā)展、深化小說的主題，有效地擴(kuò)大了戲劇與人物的思想意義及藝術(shù)價值。

　　魯迅小說中的看戲者當(dāng)首推《社戲》中的“我”。“我”既是敘述者，又是看戲者。“我”不僅觀看了京劇表演，也觀看了社戲的演出，看京劇時“我”是成人，看社戲時“我”是兒童。成年的看戲者“我”，與其說是看了戲，不如說是看了看戲的觀眾，與其說是進(jìn)了戲院，不如說是進(jìn)了當(dāng)時社會的一個小環(huán)境�？吹氖鞘裁磻�，在“我”并沒有留下什么可資回味的印象，唯有那嘈雜混亂的環(huán)境以及看戲觀眾的表現(xiàn)更增加了“我”的壞脾氣。所以，作者描寫的重心不在戲，所表達(dá)的厭惡之情也主要不是針對所看的京戲，而是看戲的環(huán)境與看戲的人。看戲的環(huán)境是怎樣的呢？首先是人多，達(dá)到了“為患”的地步，其次是由人多而形成的混亂，而那些看戲的人，不僅自私冷漠、愚陋倨傲，而且極其勢利無聊，他們不僅搶座、占座使后到的“我”幾乎無立錐之地，而且表現(xiàn)出鮮明而濃烈的“捧名角”的市儈氣。魯迅通過成年的看戲者“我”對北京劇場的環(huán)境及看戲者的觀察與評議，以京劇戲園中觀眾之間的你爭我奪為切入點，表現(xiàn)了都市現(xiàn)實生活中人與人之間為生存空間而進(jìn)行的激烈競爭，揭示了“人與人之間沒有真誠的同情，沒有親切的感情交流”的弊病，展示了當(dāng)時處于軍閥統(tǒng)治下的北京這個城市中惡劣的社會風(fēng)氣，貶斥了市民生活和心理的庸俗一面，將改造國民性的題旨通過看戲者“我”的感受與評說給予了生動而直接的表現(xiàn)。

本文來自版權(quán)所有，轉(zhuǎn)載請注明來源！