發(fā)布時間：2020-12-05 14:03

　　中西方的文化精神是人類思想發(fā)展史的重要組成部分。文藝復興時期的服飾文化特征,同其他文化現(xiàn)象一樣,受文化思想的影響十分明顯。作為西方服飾藝術體系中典型的藝術形式,文藝復興時期的服飾由于其蘊含了特定時代和特定民族的文化精神,因而在造型、色彩、裝飾以及表現(xiàn)形式上都有著許多典型的特點。這也是直接引導中西方服飾走向各自藝術特質(zhì)的本質(zhì)因素。西方文藝復興時期服飾的藝術風格至今對人們的影響極其深遠,很多著名的服飾大師的藝術作品中依舊能看到文藝復興時期的影子,寬大的裙擺、緊身胸衣、繁瑣的裝飾,體現(xiàn)女性優(yōu)美的曲線造型。學習歷史,大膽創(chuàng)新,西方的藝術理念在昨天可以指導西方服飾藝術并取得了長足的發(fā)展,在今天,同樣也會為我們的服飾藝術創(chuàng)造出更多的輝煌。因此,對西方文藝復興時期服飾文化藝術風格進行研究,并做出客觀的論述,對當代的服飾藝術創(chuàng)作實踐具有著重要的意義。本文將在大的文化視野中,對西方文藝復興時期的服飾風格的藝術風格進行由表及里的深入探討,通過分析文藝復興時期的文化精神對文藝復興服飾的影響,來闡釋文藝復興服飾風格的產(chǎn)生、發(fā)展的歷史淵源；并結合文獻典籍、文學、哲學、繪畫作品等大量的文字、圖片資料細致分析了文藝... 

【文章來源】：河北大學河北省

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

文藝復興時期的服飾(曹意強著，《時代的肖像:意大利文藝復興藝術巡禮》，北京:文物出版社，2006)

重心放在上體。上衣底沿為一排海扇貝殼狀，其末端為一圈打褶的刺繡鑲邊。袖子長而寬松，袖口緊鎖，肩有填充物，預示著重視肩部造型。衣袖皺褶上有細長的切口一是公元15世紀未意大利時髦服飾的典型代表，這一趨勢在公元16世紀達到高潮(如圖2)。在此之外，還披一件外衣。貴族成員為有管狀皺摺的盔甲式短上衣—衣長至膝蓋之上，領子窄小挺直，寬肩細腰，窄衣袖，呈現(xiàn)圓錐形的袖口緊貼手腕，有時有以毛皮為飾邊，臀部兩側呈開口狀，最為奇特的是在衣袖處從肩到肘部有一條細長開口，衣體上有條條疊紋裝飾。前胸封閉或從領口到腰部呈開縫狀。而紳士的外衣一般為寬松系帶長衣—衣領寬大，刺繡精美，衣里子有的還襯有華貴毛皮，衣體整個顯得很是肥大

與之呼應，頭飾也小巧玲瓏，已不戴哥特式那又高又尖得漢寧，當時的意大利著名畫家法比亞諾創(chuàng)作了一幅祭壇畫，(如圖3)畫中即描繪了15世紀初的一位穿著時髦的貴婦人。這位貴婦人的服飾形象是:衣體整體寬松肥大，衣身為長衣，垂地，且衣后在地上拖有很長的一截。衣內(nèi)襯有毛皮里子。頭上則是一個圓圓的大頭罩式的帽子。從當時眾多貴族婦女的形象來看，這種大而圓的頭罩可能在里面有填充物。也許正是這種豐滿圓潤造型的頭罩，與寬松長衣一起取得和諧的效果。此時在服飾配飾中人們已開始佩帶假發(fā)，這也可能是16、17世紀假發(fā)流行的雛形。金色、銀白色的假發(fā)最為時髦，也有用黃色絲做的假發(fā)。這圖3文藝復興前期女子服飾(曹意強著，《時代的肖像:意大利文藝復興藝術巡禮》，北京:文物出版社

【參考文獻】：
期刊論文
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[7]服裝設計藝術風格的審美內(nèi)涵分析[J]. 王佩國,郝瑞閩.  藝術百家. 2004(06)
[8]中西建筑與服裝審美融合的歷史[J]. 張紅華,紀鵬.  裝飾. 2004(09)
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[10]性感服裝[J]. 劉玲.  浙江工藝美術. 2003(04)



本文編號：2899566