發(fā)布時間：2025-02-05 18:56

　　魏晉南北朝時期,是我國古代歷史上政治最為動蕩的一個時期,也是封建經(jīng)濟結(jié)構(gòu)變革的一個時期。無論在政治、經(jīng)濟、軍事、文化乃至整個社會意識形態(tài)領(lǐng)域,如哲學(xué)、宗教、文學(xué)藝術(shù)等方面,都經(jīng)歷了重大的歷史轉(zhuǎn)折。戰(zhàn)爭和民族的大遷徙促使了胡、漢雜居和民族之間空前的融合。來自北方游牧民族和西域國家的異質(zhì)文化與漢族文化之間的相互碰撞與相互影響,為中華文化的發(fā)展注入了新的活力和動力。文化的多元化使服飾形制發(fā)生變化,呈現(xiàn)出多樣化的新特點,表現(xiàn)出上承秦漢典章服制,下開隋唐的開放風(fēng)氣。外來服飾的影響,使?jié)h民族服飾在漢代深衣制的基礎(chǔ)上發(fā)展、演變,并趨于定型。這一時期,服飾的變化以男子服飾表現(xiàn)尤為突出,無論是服飾本體,還是在通過服飾影響和形成的男子容貌與風(fēng)度上,均具有鮮明的時代性和獨特特征,都是值得深入探討的。 本文擬通過對魏晉南北朝時期的男子服飾進(jìn)行研究,在前人研究的基礎(chǔ)上,揭示男子服飾在這一時期的繼承、演變,以及與政治、經(jīng)濟、文化之間的關(guān)系,探討男子服飾形式形成的內(nèi)在和外在原因。為了準(zhǔn)確把握這一時期的時代特征,通過漢族與少數(shù)民族男子服飾之間的特性與共性,分析和歸納各階層男子服飾中的變化,進(jìn)而剖析男子服飾演變的內(nèi)在...

【文章頁數(shù)】：74 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1：魏晉時期的貴族男女服飾，左下圖中戴梁冠的貴族男子形象被后來的日本皇室男禮服所仿效

書·周郎傳》載：“凡一袖之大，足斷為二；一裾之長，可分為二。”可見衣身寬松的程度；又如《晉書·五行志》云：“晉末皆冠小而衣裳博大，風(fēng)流相仿，與臺成俗�！币粫r之間，上自王公名士，下及黎民百姓，都以寬衫大袖為尚（如圖2-1）。只是耕于田間或從事重體力的男性勞動者的服飾仍為短衣長褲，下....

圖2-2：著翻領(lǐng)對襟上衣、褲褶服的男子

演變成可以用來做貼身的衣物使用，并且一直沿用到今天，只是叫法有所不同，北方人稱其為背心或坎肩，南方人稱為馬甲。褲褶，可以說是魏晉南北朝時最為廣泛使用的款式了，如圖2-2所示，它是一種上衣下褲的服式，《釋名》解釋褲即為“绔也，兩股各跨別也”，這就和兩腿穿在一處的裙裳或長袍進(jìn)行了區(qū)分....

圖2-3：左圖魏晉婦女穿雜裾垂髾，窄袖大襟長袍；中圖弓弧廣袖對襟衫裙；右圖卷曲蝎尾發(fā)式，雜裾寬袖大襟長袍

為魏晉南北朝講究服裝色彩提供了一定的物質(zhì)基礎(chǔ)。女服在吸收少數(shù)民族服飾特色的同時，將傳統(tǒng)的服飾進(jìn)行了改進(jìn)。兩漢時期流行的深衣已不為男性所穿，但在女性間仍繼續(xù)流行著，如圖2-3所示，款式上主要是下擺的變化，形成了上儉下豐的服裝形制。從形制上來看，衣身部分緊身合體，袖口肥大，裙為多折裥....

圖3-1：南京西善橋出土《竹林七賢和榮啟期磚刻畫》復(fù)次，關(guān)于穿胡服

腳都暴露于外。這在中國封建社會的文人形象中是極為少見的，因為在世人的觀念中，只有販夫走卒才會這樣赤裸著胳膊和腿。不僅如此，他們的性情也放蕩不羈，從圖3-1傳世繪畫作品中，就可以看出這種情況。其中的劉伶、嵇康、王戎梳14《三才圖會·衣服》15葛洪：《抱樸子·刺驕篇》16劉義慶：《世....

本文編號：4030295