在演奏中，弓位的啟奏是非常重要的一環(huán)。一個(gè)良好的起弓，一個(gè)正確的弓位可以說是一個(gè)成功演奏的一半。為此運(yùn)弓的起點(diǎn)總是從弓子的第一部分開始并且完全取決于樂曲的特性、速度、色調(diào)、運(yùn)弓的長短及旋律和聲的音樂描繪的意義。實(shí)踐證明，筆耕論文新浪博客，成功的演奏往往是從中弓開始。用弓應(yīng)遵循這樣的原則;色調(diào)愈濃與安靜，而起頭的弓位比隨后的弓位愈短促，起點(diǎn)應(yīng)與弓根愈遠(yuǎn)。用拉弓起奏往往總是從弓根開始，因?yàn)橛猛乒�起奏�?huì)破壞樂曲進(jìn)行的特點(diǎn)，并影響音的質(zhì)量。當(dāng)然用拉弓起奏并非總是從弓根開始。用推弓起奏發(fā)出的音響同隨后長下弓發(fā)出的音響一樣的安靜、壯麗，進(jìn)行的特性也同樣緩慢。

　　在二胡演奏中，一般的樂句基本上都用推弓結(jié)束。但有的樂句可根據(jù)其結(jié)構(gòu)用拉弓或推弓。所以在演奏過程中，弓法常常需要調(diào)解，但調(diào)解需用以下方法，這實(shí)質(zhì)上也是一種演奏技術(shù)。一種辦法;可以用一弓的兩次運(yùn)動(dòng);也就是一弓奏出兩個(gè)連續(xù)性的音符，而這兩個(gè)音符的時(shí)值在多數(shù)情況下是相等的。

　　在音樂作品中常常能見到兩種演奏的動(dòng)機(jī)。弓里有兩拍、三拍、三拍以上，而第二弓里只有一拍。我們拿第二弓的音符做一個(gè)單位來計(jì)算，如果第一弓是四分音符，那么第二弓應(yīng)是八分音符;或第一弓是二分音符，那么第二弓應(yīng)是四分音符。元論是哪一種情況，第一拍相當(dāng)三拍而第二拍相當(dāng)一拍。還有一種，第一弓是切分音，那么第二弓應(yīng)是十六分音符因此第一弓相當(dāng)七拍，而第二弓仍然是一拍。在這種情況下，如果機(jī)械的運(yùn)弓不僅會(huì)破壞演奏的藝術(shù)效果，而且是整個(gè)演奏效果顯得十分笨拙死板。所以為了避免這種毛病，第二弓(短弓)應(yīng)當(dāng)用前一弓順連法奏出。當(dāng)一個(gè)時(shí)值較長的長弓和一個(gè)短弓交替出現(xiàn)時(shí)，這個(gè)短工應(yīng)根據(jù)其力度特點(diǎn)用同樣不太厚實(shí)的音或弱音奏出。什么地方該用順連法，什么地方不該用順連法這樣一個(gè)問題。現(xiàn)在我們把這種類型分為兩種形式:一，第一弓里有兩拍，第二弓里有一拍，在原則上表明，音型愈是不斷重復(fù)，那么速度愉快，愈應(yīng)當(dāng)用順連法。但由于音型的結(jié)構(gòu)不同，有時(shí)不用順連法更便于演奏，這祥的情況也是有的。如果第一弓的兩拍包含著相同的音，那么在快速的情況下，利用順連法是完全必要的。但在強(qiáng)奏時(shí)不用順連法，而常常用拉弓演奏。二，兩弓的第二種形式是·第一弓里包含三拍，第二弓里有兩拍。在這種情況下，短音符的順連法會(huì)比第一種運(yùn)用的多一些，特別是當(dāng)相同的音型長時(shí)間重復(fù)出現(xiàn)時(shí)。如果樂曲中沒有相同音型的重復(fù)，那么可根據(jù)樂曲的特性及其音型結(jié)構(gòu)來決定是否需要順連法弓法。

　　在延續(xù)的弓法中慢慢地持弓要比快地持弓更要牢固。在慢慢地持弓中，如持弓不夠牢固，音色會(huì)變的模糊不清。因此在慢慢地持弓中，弓桿不能象在快弓中那樣用力的去沉入弦中。演奏者要想到在拖一個(gè)相反方向虛構(gòu)的與慢的運(yùn)弓動(dòng)作相對(duì)抗的力量。當(dāng)弓運(yùn)行較快時(shí)，演奏者的弓可以沉入弦中去增加弓子與弦的摩擦力。無論是用平均的弓法或象形弓法去演奏漂亮的持運(yùn)弓法的能力，在弓弦器樂演奏史上均是一個(gè)很高的藝術(shù)愿望。據(jù)說，訓(xùn)練一個(gè)單項(xiàng)運(yùn)弓能延續(xù)到十五分鐘!甚至"一分鐘一弓"，也是一種能夠測(cè)驗(yàn)出演奏者們完美運(yùn)弓能力的練習(xí)，所以說勤奮持久的弓法對(duì)音質(zhì)的改進(jìn)常常會(huì)達(dá)到驚人的程度。內(nèi)在力量的積累是動(dòng)作敏捷的直接原因。所以不平穩(wěn)的運(yùn)弓可以用彎曲和有序的動(dòng)作來校正，在理想的順序動(dòng)作中上臂通過一個(gè)非常慢的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作來改變方向(像一個(gè)球在轉(zhuǎn)動(dòng))。與此同時(shí)，運(yùn)完前面未了的一弓，手指與弓繼而在前臂已經(jīng)改變方向之后運(yùn)完了這一弓。因此演奏者僅僅通過昕覺去控制它。動(dòng)作技巧不能代替聽覺。所以說弓弦樂器最重要的特征是，它們能在一個(gè)寬廣的范圍中用惟妙細(xì)微的變化及多種音色去歌唱。它的流暢如歌走沒有另外的樂器所能超越的。

　　總結(jié):

　　弓法不是目的而是手段，弓法是可以運(yùn)用在具有純技術(shù)高超的結(jié)構(gòu)上。如果一個(gè)樂句的結(jié)構(gòu)和音樂特性適合將普通的奏法變成高技巧的奏法的話，那么不僅不應(yīng)該回避，而應(yīng)努力去做。運(yùn)弓的手法愈自然，演奏的聲音便愈宏亮、流暢優(yōu)美，從而達(dá)到高級(jí)藝術(shù)效果。

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