發(fā)布時(shí)間：2024-06-28 22:03

　　人物畫作為中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展的先導(dǎo),追蹤溯源已有幾千年歷史,在中國繪畫中占據(jù)極其重要的位置。人物小品畫是以人物為內(nèi)容題材的一種繪畫表現(xiàn)形式,從屬于人物畫的分類。人物小品畫的表現(xiàn)形式獨(dú)特、技藝之精湛不僅鑄就了人物畫史的一座豐碑,而且為我們提供了解人物小品畫的審美情趣和文化內(nèi)涵的豐富素材。中國人物小品畫的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。人物小品畫在漫長的藝術(shù)探索的路上,經(jīng)過歷代中國人物畫家的不懈努力,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開辟了新的繪畫風(fēng)貌。本文主要以人物小品畫繪畫語言為研究對象,運(yùn)用比較法、分析法、歸納法等研究方法,從人物小品畫的最初形成因素出發(fā),尋找其產(chǎn)生的萌芽和發(fā)展過程中的影響因素。本文按照繪畫創(chuàng)作的邏輯將人物小品畫的繪畫語言分成造型、筆墨、色彩、留白、意境幾個(gè)部分,建立完整的繪畫語言分析體系。從全新的角度分析總結(jié)人物小品畫的繪畫語言特征及其內(nèi)在構(gòu)成,尋找其直接或間接的綜合影響因素。在對人物小品畫的特征研究的基礎(chǔ)上,本文進(jìn)一步揭示其精神層面所蘊(yùn)藏的文學(xué)性和哲學(xué)性,將其藝術(shù)特征以及精神文化內(nèi)涵進(jìn)行重新梳理。透過人物小品畫外在的繪畫語言表現(xiàn)對其內(nèi)在的、深層的精神進(jìn)行剖析,從新的高度、新的視域?qū)ζ?..

【文章頁數(shù)】：148 頁

【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

圖2-1南宋梁楷《三高游賞圖》縱38.5cm橫32cm故宮博物院藏

第二章中國人物小品畫的意象造型232.2.2人物小品畫中意象造型的概括性和夸張性人物小品畫意象造型中的概括性和夸張性是創(chuàng)作中常用的表現(xiàn)手段。因?yàn)樾∑纷陨淼奶匦詢A向于簡約和靈動(dòng)的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作時(shí)間短，在表現(xiàn)方式上容易讓畫家在創(chuàng)作上一氣呵成。不同程度的夸張將人物的造型能夠賦予藝術(shù)作品....

圖2-2清代任伯年《人物圖》縱27.5cm橫27.5cm

第二章中國人物小品畫的意象造型232.2.2人物小品畫中意象造型的概括性和夸張性人物小品畫意象造型中的概括性和夸張性是創(chuàng)作中常用的表現(xiàn)手段。因?yàn)樾∑纷陨淼奶匦詢A向于簡約和靈動(dòng)的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作時(shí)間短，在表現(xiàn)方式上容易讓畫家在創(chuàng)作上一氣呵成。不同程度的夸張將人物的造型能夠賦予藝術(shù)作品....

圖2-3南宋法常《老子圖》縱88.9cm橫33.5cm日本岡山縣立美術(shù)館藏

饗砸?笥誄?人的比例，畫家運(yùn)用夸張的手法將人物形象藝術(shù)化，使人物造型的變化更富有趣味性。清代任伯年的《人物圖》（圖2-2），作品與梁楷《三高游賞圖》一樣，都是以“線”作為造型表現(xiàn)的方式。在任伯年的《人物圖》中，兩人的造型夸張，一人騎馬執(zhí)弓回眸，另一人則驚喜的將雙手上揚(yáng)，仿佛在慶祝....

圖2-4）這幅作品中，畫家將人物具體的五官造型緊湊、變形、夸張，并以酣圖2-4梁楷《潑墨仙人》局部

第二章中國人物小品畫的意象造型25在法常《老子圖》（圖2-3）中畫家將老子的神態(tài)和形貌以寫意的筆法進(jìn)行概括，老子的形貌奇特、鼻毛外露，塑造出“仙風(fēng)道骨，奇絕脫俗”的人物形象。畫家通過對人物外在的特征采取主觀處理，包括變形、夸張、歸納、解構(gòu)和重組，塑造出具有獨(dú)特感染力的形象，表現(xiàn)出....

本文編號：3996729