發(fā)布時(shí)間：2016-04-13 16:38

引言

劉敦南一生創(chuàng)作了大量的不同體裁、不同題材與不同形式的音樂(lè)作品�！渡搅帧肥亲罹哂绊懥Φ囊徊浚�該作品邏輯構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，情感思維豐富，又將現(xiàn)代都市氣息與濃郁的民族風(fēng)格相融合，堪稱(chēng)我國(guó)協(xié)奏曲創(chuàng)作領(lǐng)域中上乘佳作之一，具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。由于該作品第三樂(lè)章的音樂(lè)風(fēng)格、藝術(shù)特色等方面很適合手風(fēng)琴演奏，于 2008 年由山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院手風(fēng)琴碩士研究生傅天琪改編成為一首手風(fēng)琴獨(dú)奏曲，改編后的作品使這首協(xié)奏曲進(jìn)一步的發(fā)揮了手風(fēng)琴這件樂(lè)器的特色，改編者對(duì)當(dāng)時(shí)盛行的“程式化”語(yǔ)言進(jìn)行了重新思考，并在某些演奏技法上進(jìn)行了大膽的嘗試和探索。  改編后的手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《山林》依然繼承了原曲的情感特色和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在當(dāng)前手風(fēng)琴作品中，中國(guó)手風(fēng)琴作品較少的情況下，該作品對(duì)手風(fēng)琴演奏中國(guó)音樂(lè)起到了尤為重要的作用。目前國(guó)內(nèi)外對(duì)《山林》的研究主要是分析曲式結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作技法，筆者通過(guò)對(duì)改編后手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《山林》的演奏，著重對(duì)它的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色及演奏技法進(jìn)行了進(jìn)一步的研究，對(duì)該作品有了新的認(rèn)識(shí)和新的價(jià)值取向，展現(xiàn)了中國(guó)民族元素在作品中的運(yùn)用，為更多的手風(fēng)琴演奏者在以后演奏這部作品時(shí)進(jìn)一步把握作品風(fēng)格，演繹作品內(nèi)涵提供了理論基礎(chǔ)。 
......

第一章 手風(fēng)琴改編曲《山林》的創(chuàng)作背景及藝術(shù)特色

（一）作者簡(jiǎn)介
劉敦南，重慶人，著名作曲家，鋼琴協(xié)奏曲《山林》的作者。劉敦南的中學(xué)、是美國(guó)印第安納大學(xué)音樂(lè)碩士，芝加哥大學(xué)音樂(lè)博士。他的主要作品除了《山林》外，還有管弦樂(lè)《幻想音詩(shī)》、合唱《中南海的明燈》、交響詩(shī)《挽歌》等。劉敦南的作品在國(guó)內(nèi)外都占有很重要的地位。其中，劉敦南獨(dú)創(chuàng)的音樂(lè)創(chuàng)作體系―“有調(diào)性的十二間聚集”，在國(guó)內(nèi)外的音樂(lè)發(fā)展歷史上留下了輝煌的一筆。 傅天琪，山東泰安人，2004 級(jí)山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院手風(fēng)琴碩士研究生，師從于陳一鳴教授，2008 年首次改編鋼琴協(xié)奏曲《山林》，并在第三屆中國(guó)天津國(guó)際手風(fēng)琴比賽中榮獲傳統(tǒng)組第三名。
.......

（二）創(chuàng)作背景
原作品鋼琴協(xié)奏曲《山林》完成于國(guó)內(nèi)音樂(lè)文化之火重燃時(shí)期。在此期間，許多優(yōu)秀音樂(lè)人士開(kāi)始創(chuàng)作大批的音樂(lè)作品，中國(guó)的民族音樂(lè)文化受到了國(guó)外音樂(lè)文化的影響，使中國(guó)民間音樂(lè)的思想觀(guān)念發(fā)生了變化，國(guó)內(nèi)音樂(lè)開(kāi)始注重與西方音樂(lè)的結(jié)合。在這樣一個(gè)大環(huán)境下，作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)不僅要沿用國(guó)外的創(chuàng)作手法，更要注意加入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，突出中國(guó)特色的音樂(lè)風(fēng)格。原作品《山林》完成于 1979 年 5 月，并于同年 6 月首演。在這部作品的創(chuàng)作過(guò)程中，作者在作曲技法上進(jìn)行了大膽的嘗試和探索，描繪了作者對(duì)中國(guó)老百姓的敬佩和對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。由于原作品中第三樂(lè)章的音樂(lè)風(fēng)格、藝術(shù)特色都非常適合手風(fēng)琴演奏，在 2008 年由山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生傅天琪將鋼琴協(xié)奏曲《山林》改編成手風(fēng)琴獨(dú)奏曲。改編后的作品曾榮獲第三屆中國(guó)天津國(guó)際手風(fēng)琴比賽傳統(tǒng)組第三名。此后在國(guó)內(nèi)各種手風(fēng)琴比賽中，很多選手選擇并演奏這首作品.  
.........

（三）藝術(shù)特色
改編后的《山林》依然繼承了原曲的情感特色和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，延用了原作品的藝術(shù)特色。音樂(lè)形象既有獨(dú)立性，又做到完整統(tǒng)一。這不難看出原作曲家用西方音樂(lè)創(chuàng)作技法創(chuàng)作的同時(shí)又不失中國(guó)民間傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格。改編者根據(jù)手風(fēng)琴這件樂(lè)器的特點(diǎn)，著重注意原譜中鋼琴左手部分在手風(fēng)琴風(fēng)箱上的改編，突出該作品中中國(guó)民族元素的音樂(lè)風(fēng)格。《山林》作為一首優(yōu)秀的極具中國(guó)民族特色音樂(lè)風(fēng)格的手風(fēng)琴改編作品，實(shí)用性、炫技性強(qiáng)，舞臺(tái)效果磅礴大氣，又不失唯美抒情； 原作品的第三樂(lè)章描述的是山林的節(jié)日。表現(xiàn)出了熱鬧歡騰的民間風(fēng)俗節(jié)日。呈示部的曲式結(jié)構(gòu)是單三部，手風(fēng)琴奏出熱烈粗狂又充滿(mǎn)朝氣的主部主題，樂(lè)曲情緒愈加熱烈。體現(xiàn)出一種熱鬧歡騰的節(jié)日氣氛。副部的主題歡快活潑，描寫(xiě)的是另一個(gè)舞蹈場(chǎng)面，仿佛一群婀娜多姿的姑娘們翩翩起舞，這種歡快的舞蹈場(chǎng)面仿佛把人們帶到了南國(guó)山鄉(xiāng)。手風(fēng)琴激情的演奏增加了音樂(lè)氣氛，隨著節(jié)拍的快速變化引出了主部主題的再現(xiàn)。 
......

第二章  手風(fēng)琴改編曲《山林》的結(jié)構(gòu)與音樂(lè)主題...... 4 
第三章  手風(fēng)琴改編曲《山林》的演奏分析........ 6 
第一節(jié)  觸鍵.......... 6 
第二節(jié)  風(fēng)箱.......... 9 
第三節(jié)  指法的設(shè)計(jì)........ 11 

第三章 手風(fēng)琴改編曲《山林》的演奏分析

由于《山林》屬于手風(fēng)琴改編曲，因此在演奏上較鋼琴略有不同。手風(fēng)琴由于其自身的表現(xiàn)力優(yōu)勢(shì)，較其它鍵盤(pán)樂(lè)器來(lái)說(shuō)，手風(fēng)琴對(duì)力度的控制主要依靠風(fēng)箱而不是手指觸鍵力度，因此手風(fēng)琴在演奏比較精致細(xì)膩的樂(lè)曲時(shí)，往往更具有表現(xiàn)力。例如在演奏長(zhǎng)句華彩時(shí)演奏者能夠根據(jù)自身理解隨意控制強(qiáng)弱和音量，或在演奏節(jié)奏強(qiáng)弱規(guī)律加以力度符號(hào)組成的具有雙重強(qiáng)弱規(guī)律的樂(lè)句時(shí)，可以處理得更為細(xì)膩等。演奏這首作品不僅需要高超的演奏技術(shù)，還應(yīng)明晰每個(gè)樂(lè)句、樂(lè)匯之間的起承轉(zhuǎn)合。包括主題對(duì)比展開(kāi)關(guān)系、音響關(guān)系、主音及和聲配置關(guān)系、相互穿插及變奏關(guān)系等。除此之外，本章結(jié)合筆者學(xué)習(xí)手風(fēng)琴和演奏此作品的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)作品中的演奏難點(diǎn)、音樂(lè)處理、技巧運(yùn)用等方面做出相應(yīng)的演奏提示。

第一節(jié)  觸鍵

在手風(fēng)琴的彈奏中，觸鍵方法是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，右手觸鍵方法與鋼琴是不同的，，第三指尖觸鍵位置要靠近黑鍵。拇指因?yàn)榇┲傅男枰�不能太靠近黑鍵，手腕小臂放平穩(wěn)。左手既要控制風(fēng)箱又要彈奏低音鍵鈕，手指彎曲成自然弧形，左手腕帶松緊度要調(diào)試好，不可過(guò)緊或過(guò)松。力量集中到指尖，下鍵速度和離鍵速度要快。手風(fēng)琴觸鍵時(shí)值的控制與變化直接關(guān)系到一首作品的演奏效果。

 

...........

結(jié)語(yǔ)

鋼琴協(xié)奏曲《山林》第三樂(lè)章的音樂(lè)風(fēng)格、藝術(shù)特色及其歡快的音樂(lè)風(fēng)格非常適合手風(fēng)琴演奏，2008 年山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生傅天琪首次改編了手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《山林》，并在第三屆中國(guó)天津國(guó)際手風(fēng)琴比賽傳統(tǒng)組榮獲第三名。 改編后的手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《山林》由于其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使得演奏這部作品的人很多，流傳行較為廣泛，經(jīng)常出現(xiàn)在在音樂(lè)會(huì)和國(guó)內(nèi)外大小比賽中，但作為手風(fēng)琴改編曲是第一次出現(xiàn)。 這部作品對(duì)手風(fēng)琴演奏者的技術(shù)水平要求較高。由于筆者對(duì)這部作品十分喜愛(ài)，經(jīng)常在手風(fēng)琴比賽、音樂(lè)會(huì)和各項(xiàng)演出活動(dòng)中演奏此作品。通過(guò)分析此作品中的演奏技巧，可以給廣大手風(fēng)琴愛(ài)好者、學(xué)習(xí)者提供一定的借鑒幫助。研究此曲希望能對(duì)更多的手風(fēng)琴演奏者在彈奏這首曲子時(shí)提供一定的幫助筆者仔細(xì)查閱國(guó)內(nèi)外資料，著重分析該作品的演奏技巧。通過(guò)對(duì)該作品中不同音樂(lè)主題、情感的表達(dá)和演奏法的研究，展現(xiàn)出作品中中國(guó)民族元素的運(yùn)用。對(duì)演奏技法的詳細(xì)闡述為更多的手風(fēng)琴演奏者在今后演奏該作品時(shí)進(jìn)一步把握作品風(fēng)格，演繹作品內(nèi)涵提供了理論依據(jù)。
.........
參考文獻(xiàn)(略)

本文編號(hào)：38275