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  本文關(guān)鍵詞：曹操影視形象研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《西北師范大學(xué)》 2013年

曹操影視形象研究

宋健  

【摘要】：曹操，，無論是在所謂的歷史真實(shí)話語中，還是在藝術(shù)的虛構(gòu)場域內(nèi)，都是一位頗具爭議的人物。一千八百多年的歷史長河中，眾人對曹操的認(rèn)識和了解多是從以文字為載體的藝術(shù)形式中獲得的，這其中不乏小說、詩歌、唱詞劇本，這之中給我們留下最深刻印象的莫過于羅貫中先生所著《三國演義》一書中的曹操。由此，一個既奸邪又偉岸、既猥瑣又凜然的多面曹操粉面登場，在讀者對故事和人物的選擇性記憶中，曹操的“壞”逐漸深入人心，由此他也獲得了“白臉奸臣”的稱號。隨著大眾文化形式的漸趨豐富和視覺文化對傳統(tǒng)文化沖擊的逐漸加強(qiáng)，大眾對文字符號的感知能力被逐漸削弱，他們更多的是通過影視作品來了解文化、窺探歷史，這樣一來，影視劇作對于文化與歷史的弘揚(yáng)與傳承就有著重于泰山的責(zé)任。本文討論曹操這一歷史人物的影視形象，說到底，無非是想借此案例來探究影視藝術(shù)對歷史人物的全新闡釋之道。 本論文正文部分由四章組成。第一章是對曹操的形象進(jìn)行概述，分別探究了曹操的歷史形象與文學(xué)形象，并進(jìn)一步指出影視作品所打造的曹操形象與前二者之間有著密切關(guān)聯(lián)。第二章列舉了36部含有曹操角色形象的影視劇，并將之分為“三個階段”進(jìn)行細(xì)致解讀，指出不同階段的影視作品對于曹操形象的塑造其側(cè)重點(diǎn)是有著根本性差異的。本章第二節(jié)擇取部分影視作品，對其中曹操人物形象的外在形象與內(nèi)在品質(zhì)進(jìn)行了深入的剖析，通過比較分析的方法指出電影與電視劇在表現(xiàn)人物內(nèi)、外在形象時的異同。第三章以2010年高希希執(zhí)導(dǎo)的《三國》為個案進(jìn)行分析，在全面總結(jié)美國電影理論家杰·瓦格納提出的“三分法”和我國影視藝術(shù)大家黃會林先生所提出的“四分法”的基礎(chǔ)上，筆者提出了該劇對曹操影視形象進(jìn)行改編的新的三種方式：還原原著精神風(fēng)貌的“移植式改編”、增強(qiáng)故事戲劇性的“取材式改編”和凸顯現(xiàn)代觀念的“演繹式改編”。第四章從文化層面的角度將曹操影視形象從“奸臣”到“奸雄”再到“梟雄”的嬗變歸結(jié)為不同時期的不同社會文化作用的結(jié)果，并同時指出社會文化的形象表達(dá)、英雄主義的視覺呈現(xiàn)、影視敘事的平民視角是新世紀(jì)影視劇成功塑造曹操形象的三大要素。在本章的最后，還談及了曹操影視形象在塑造中的些許“偏失”，并進(jìn)一步歸納出影視劇對歷史人物影視形象的塑造應(yīng)當(dāng)遵循的三條原則——一是在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)歷史真實(shí)；二是在適度演繹的情境中展現(xiàn)典型形象；三是在托古說今的形式下呈現(xiàn)當(dāng)代關(guān)懷。 對文學(xué)作品的影視改編是一個愈久彌新的話題，本文借助曹操這一家喻戶曉的人物對其影視形象的設(shè)置進(jìn)行深入剖析，試圖揭示我國歷史題材電影、電視劇對歷史人物塑造的一些基本規(guī)律，并盡可能的對這一規(guī)律進(jìn)行總結(jié)歸納，以期完善影視劇對歷史人物影視形象的刻畫。影視改編之路漫漫，愿與諸公共求索。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J905
【目錄】：

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