發(fā)布時間：2020-05-31 03:14

【摘要】：“中和”是中國傳統(tǒng)美學(xué)基本審美形態(tài)之一,也是一種源遠流長的價值度量觀念。在電影藝術(shù)中,“中和”可以體現(xiàn)在電影的價值選擇、審美情趣、影像風(fēng)格、藝術(shù)與商業(yè)的平衡等各個方面。目前學(xué)界對張楊導(dǎo)演的研究,多集中于其電影的家庭倫理關(guān)系、現(xiàn)實主義題材等方面,這些研究大多基于單一的角度靜態(tài)地看待張楊的某部電影。以“中和”為落點,針對張楊電影整體美學(xué)風(fēng)格與電影價值度量觀的研究并不多見。本文借助文獻分析法、影像文本分析法、案例分析法等研究方法,從主旨、劇作、聲畫與傳播四個角度分析張楊電影,前三章總結(jié)張楊電影具有“圓滿和諧”、“持中諧和”、“中庸有節(jié)”的“中和”影像美學(xué)風(fēng)格,最后一章指出秉持“中和”的價值度量觀念,張楊在商業(yè)藝術(shù)間盡力維持平衡。本文主體分為五部分:首先為緒論部分,主要闡述本文的選題背景、研究思路、研究方法、研究意義,并在文獻綜述中詳細(xì)概括了前人對張楊電影的研究、此前對“中和”電影風(fēng)格的研究。第一章著重分析張楊電影的情感傾向、價值取向與主題流變,并總結(jié)張楊電影“圓滿和諧”的主題旨趣。第二章從電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)、電影節(jié)奏與人物塑造三個角度分析張楊電影“持中諧和”的劇作風(fēng)格。第三章分析其電影“質(zhì)樸恬淡”的聲音畫面特點與聲畫塑造的“喜怒有節(jié)”的情感表現(xiàn),總結(jié)出張楊電影“中庸有節(jié)”的聲畫特征。第四章指出在“中和”的價值度量觀念指導(dǎo)下,追求商業(yè)與藝術(shù)的平衡成為其電影傳播的特點。自1999年處女作《愛情麻辣燙》上映以來,張楊共有9部電影與6部短片進入大眾視野。張楊電影中既包含著第六代導(dǎo)演展現(xiàn)城市生活、刻畫邊緣人物、個人生活體驗再創(chuàng)作、注重紀(jì)實性的鏡頭語言的特征,又具備相較典型的第六代導(dǎo)演的憤世嫉俗與個性敘事更加平衡、中庸的特征。本文認(rèn)為,張楊電影是對第六代導(dǎo)演的一次注釋,也是對第六代導(dǎo)演的一種補充,從“中和”角度出發(fā)研究張楊電影具有一定的理論與實踐意義。
【圖文】：

了“板塊穿線結(jié)構(gòu)”、在《無人駕駛》中采用了“多視點敘事”與個人藝術(shù)表現(xiàn)的平衡，反而給觀眾帶來和諧的觀影體驗，我針對張楊的情節(jié)敘述方式所歸納的以下三點。讀與故事建構(gòu)的平衡·霍爾以“編碼/解碼”理論探討電視節(jié)目的傳播過程，在《編信息的被傳送不等于被接受”[26]，這意味著電影生產(chǎn)者創(chuàng)作的一定幾率不能被觀眾解讀，當(dāng)導(dǎo)演對影像的建構(gòu)與觀眾對影像觀眾才能準(zhǔn)確解讀電影傳遞的信息。板塊結(jié)構(gòu)、套層結(jié)構(gòu)、多事結(jié)構(gòu)常出現(xiàn)于張楊電影之中，然而出于對普通觀眾的理解、通常會給予觀眾清晰的邏輯線索、時間線索使觀眾更易于理解事建構(gòu)間的平衡。

第二章 中和風(fēng)格的劇作表征：持中諧和人物緊緊圍繞“寶石”展開行動，產(chǎn)生了“奪寶”與“護寶”這對最主要的矛盾。主要矛盾之下，三組“奪寶”人物因為共同的“奪寶”目標(biāo)而形成了競爭關(guān)系，構(gòu)成劇中的第二級矛盾。同時，，每組人物間還存在內(nèi)部分歧，如道哥與他的兩個小弟因為行事風(fēng)格不同產(chǎn)生的內(nèi)部分歧，護寶小隊中包世宏手下護寶不力與包世宏護寶心切形成鮮明對比。每組人物內(nèi)部之間因為個人私心、能力差異導(dǎo)致的矛盾共同構(gòu)成了《瘋狂的石頭》的第三級矛盾。從主到次《瘋狂的石頭》包含三個層級的矛盾，這三個層級的矛盾環(huán)環(huán)相扣、層層遞進，觀眾需要極高的專注力、迅速的理解能力觀看該片。
【學(xué)位授予單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2689188