圖像挪用在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用研究
【圖文】:
圖 1-3-1 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)作品《回歸理性》截圖圖 1-3-2 社會(huì)時(shí)代背景示意圖融入推動(dòng)了圖像挪用的再發(fā)展僅僅只是一種純粹意義上的學(xué)科存在,同時(shí)也是一種技術(shù)形當(dāng)下的藝術(shù)家思想的變動(dòng)有著緊密聯(lián)系。1907 年法國(guó)藝術(shù)家主義的開(kāi)端,它遵循著破裂,多次組合以及形式異變的規(guī)則。術(shù)家們終結(jié)的舊秩序而形成的,但究其根本,仍是建立在立體繪畫(huà)的傳統(tǒng)形式不再是評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的唯一。同時(shí),圖像被開(kāi)拓的時(shí)代景19-20 世紀(jì):專(zhuān)一的材料研究20 世紀(jì) 30 年代后期:社會(huì)學(xué)符號(hào)語(yǔ)言入
圖 1-3-2 社會(huì)時(shí)代背景示意圖學(xué)觀念的融入推動(dòng)了圖像挪用的再發(fā)展至今,已不僅僅只是一種純粹意義上的學(xué)科存在,同時(shí)也是一種技術(shù)形式。美學(xué)觀會(huì)發(fā)展以及當(dāng)下的藝術(shù)家思想的變動(dòng)有著緊密聯(lián)系。1907 年法國(guó)藝術(shù)家畢加索13的就了立體主義的開(kāi)端,它遵循著破裂,多次組合以及形式異變的規(guī)則。構(gòu)成主義15下激進(jìn)藝術(shù)家們終結(jié)的舊秩序而形成的,但究其根本,仍是建立在立體主義上發(fā)使得雕塑,繪畫(huà)的傳統(tǒng)形式不再是評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的唯一。同時(shí),圖像被開(kāi)拓的可能性也變術(shù)家們選擇挪用這些圖像并不僅僅只是作為一種創(chuàng)作手段,這種手段和形式的被利都代表了一種對(duì)象,圖像挪用在多種美學(xué)觀念的結(jié)合下,,已經(jīng)不單純的只是為了創(chuàng)科技發(fā)展的迅速的影響下,實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作手段也參差不齊的出現(xiàn),相對(duì)比較商業(yè)(鐵絲線條,平涂色塊等等),對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作手法的多樣性這一領(lǐng)域的研究似乎已驗(yàn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家。他們當(dāng)中利用多重材料進(jìn)行不同主題的動(dòng)畫(huà)制作,例如,砂礫、紙頭,都可以被拿去做一部動(dòng)畫(huà)。圖像本身帶有一種審查性和自省性質(zhì)的后現(xiàn)代主義對(duì)象,是一種對(duì)這些失去現(xiàn)實(shí)感的圖像的信仰以及這些圖像今后的發(fā)展和未來(lái)。藝圖像接收了多種美學(xué)的介入,而美學(xué)的作用就是不斷的研究人對(duì)世界的審美進(jìn)化,的既有藝術(shù)形式,在動(dòng)畫(huà)中都不乏出現(xiàn),創(chuàng)作者們通過(guò)調(diào)用這些圖像,思考動(dòng)畫(huà)介質(zhì)
【學(xué)位授予單位】:南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2018
【分類(lèi)號(hào)】:J954
【參考文獻(xiàn)】
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本文編號(hào):2689369
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