發(fā)布時(shí)間：2020-06-25 17:26

【摘要】：在當(dāng)代的戲劇舞臺(tái)上,追求空間詩(shī)意不僅僅是戲劇家的宣言,也是今后戲劇創(chuàng)造的一種趨勢(shì)。回顧戲劇的空間實(shí)踐,得益于空的空間——敞開的門——貧困戲劇——間離效果等這些戲劇美學(xué)標(biāo)記性概念,我找到了一條清晰可辨的戲劇空間拓展的邏輯鏈條。實(shí)際上,這些術(shù)語(yǔ)的提出,對(duì)戲劇空間實(shí)踐的影響巨大,以至于當(dāng)今我們?cè)谡務(wù)搼騽〉臅r(shí)候,再也不能把身體和舞臺(tái)空間分開了。具體來(lái)講,從法國(guó)哲學(xué)家,戲劇家安托南·阿爾托在《殘酷戲劇——戲劇及其重影》中對(duì)殘酷戲劇的實(shí)驗(yàn)、格洛托夫斯基在《邁向質(zhì)樸戲劇》中對(duì)舞臺(tái)觀演的強(qiáng)調(diào),到布萊希特(他本人也是敘事戲劇的實(shí)踐者)間離效果理論顛覆時(shí)間性統(tǒng)一性的革命,彼得·布魯克在《空的空間》、《敞開的門》中對(duì)即興表演的互動(dòng)空間重視,以及把戲劇分為僵化戲劇、神圣戲劇、粗俗戲劇、即興戲劇的洞見,巴赫金的復(fù)調(diào)理論拓展的敘事空間……期間,戲劇空間的邊界的不斷被突破,指向空間的無(wú)限化向度。在作者看來(lái),今后的戲劇實(shí)踐,將繼續(xù)動(dòng)態(tài)地激發(fā)、挑戰(zhàn)、拓展、豐富固有的戲劇空間審美。 在這篇論文中,我力圖全方位把握戲劇空間的發(fā)生和趨勢(shì),展開于如下三個(gè)方面:一、戲劇空間表達(dá)的整體性框架把握;二、戲劇空間表達(dá)的美學(xué)形態(tài)和結(jié)構(gòu)研究;三、戲劇空間拓展的趨勢(shì)研究。而在戲劇的空間審美范疇上,作者借鑒敘事學(xué)理論家凱斯·特納提出的三個(gè)空間(圖像空間、雕塑空間和建筑空間)對(duì)空間敘事的解構(gòu),結(jié)合戲劇的特殊形態(tài),也把戲劇空間對(duì)應(yīng)為文本空間、觀演空間和內(nèi)在戲劇符號(hào)結(jié)構(gòu)空間三個(gè)部分,并分析它們之間交雜、復(fù)合、混沌的關(guān)系和融合、跨界的趨勢(shì)。借助于現(xiàn)代的科技如舞臺(tái)激光技術(shù)和虛擬影像技術(shù),未來(lái)戲劇在身體和空間的融合上將走得更遠(yuǎn)。
【學(xué)位授予單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J801

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7 秦文寶;空間體驗(yàn)與表演空間設(shè)計(jì)[D];上海戲劇學(xué)院;2003年

8 過(guò)t熺

本文編號(hào)：2729373