發(fā)布時(shí)間：2020-11-18 20:32

　　 挪用作為一種“拿來主義”式的創(chuàng)作方式,廣泛存在于各種形式的藝術(shù)創(chuàng)作中。本文將服裝設(shè)計(jì)中的挪用現(xiàn)象作為主要的研究對(duì)象,通過分析其他藝術(shù)理論中對(duì)挪用的相關(guān)研究,同時(shí)結(jié)合服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)自身的特點(diǎn)探討服裝設(shè)計(jì)中挪用的含義,并將它和其他相關(guān)概念,如復(fù)制、抄襲等相區(qū)分,得到理論上的研究成果。對(duì)于挪用設(shè)計(jì)的來源在本研究中也作出了分析。從社會(huì)思潮的的角度闡述了在后現(xiàn)代主義文化的背景下服裝設(shè)計(jì)中所表現(xiàn)出的流行文化轉(zhuǎn)向以及服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格上的多樣化;現(xiàn)代消費(fèi)文化也對(duì)大眾的消費(fèi)觀念和服裝流行風(fēng)格產(chǎn)生影響;科技的進(jìn)步使得圖像時(shí)代的來臨,人們有更多獲取視覺信息資源的途徑;以及大眾在審美上需求,從這四個(gè)角度來探討挪用設(shè)計(jì)在來源上的合理性。最后通過對(duì)服裝設(shè)計(jì)中的挪用案列的收集和研究,總結(jié)出服裝設(shè)計(jì)中的挪用內(nèi)容,主要包括對(duì)樣式的挪用、圖像的挪用兩種。挪用在形式上也存在著差異性,這種差異性主要表現(xiàn)為在縱向的時(shí)間維度上,新1舊形式之間差異對(duì)比;在橫向的空間維度上中心和邊緣,兩種不同事物之間的差異對(duì)比。
【學(xué)位單位】：北京服裝學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：TS941.2
【部分圖文】：

出了印象主義繪畫的先驅(qū)作品《草地上的午餐》（圖１），在美術(shù)史中占有重要重??要地位。但實(shí)際上這這幅畫的構(gòu)圖來自于１５１５年由文藝復(fù)興時(shí)期的大師拉斐爾??設(shè)計(jì)，由萊蒙特完成的繪畫藝術(shù)作品《帕里斯的審判》（圖２）。??１４??

人繪畫風(fēng)格的變體藝術(shù)作品（圖３）。??時(shí)尚和藝術(shù)這兩種不同的表現(xiàn)形式，他們之間的挪用也不斷出現(xiàn)。在法國??時(shí)裝品牌伊夫，圣？洛朗（Ｙｖｅｓ?Ｓａｉｎｔ?Ｌａｕｒｅｎｔ）?１９９８秋冬系列廣脅＿＿?（圖４），我??們可以看到攝影師挪用了馬奈《草地上的午餐》的場景廣告大片中超模凱特？??襄斯（Ｋａｔｅ?Ｍｏｓｓ）和兩位赤身愚模特按照和愿輯相同的姿勢和位置，置身于和??原畫相同的構(gòu)圖中，但和原作不同的是，模特們穿衣和裸露的狀態(tài)和原作完全??相反。原畫中的女性裸露著身體，眼神猜澈柔和的凝視著觀眾，與之形成對(duì)比??的是旁邊兩位穿著服裝的紳女性身體成為這里成為被觀看的主體，并且是??被男性觀看的物化對(duì)象。而在圣羅蘭１９９８年秋冬的這一組廣告中攝影師顛倒了??原畫中男女之間的裸露關(guān)系，Ｋａｔｅ?Ｍｏｓｓ身穿品牌秋冬新款的的豎條紋西裝和黑??色皮鞋，具有強(qiáng)烈的男性剛毅之氣，而原畫中衣冠楚楚的紳士在這里被赤身的??男模所代替，女性的身體成為被掩蓋和包裹的對(duì)象，而赤身裸體的男性成為看??與被“凝視”的對(duì)象。??圖４伊夫？圣？洛朗１９９８秋冬系列廣告?圖Ｓ迪奧２０１３秋冬系列廣告??這樣的創(chuàng)作思維推翻了以往的概念

：斯特林？魯比作品：右：Ｄｉｏｒ?２０１３秋系列中（圖１３?），Ｒａｆ?Ｓｉｍｏｎｓ將波譜為服裝上的裝飾圖案，甚至連秀“銀云”。在這一系列的設(shè)計(jì)中ｔ?Ａｎ，也是Ｒａｆ?Ｓｉｍｏｎｓ希養(yǎng)塑造的Ｄｉｏ一種呼應(yīng)，成為整個(gè)設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)。不僅是對(duì)原作存在形式上的改變，。??
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2889174