本文是一篇專業(yè)的文學(xué)論文，主要是關(guān)于海明威準(zhǔn)則英雄的雛形的闡述。詳情請(qǐng)看下面的介紹。

　　海明威在他的作品中創(chuàng)造出一系列深入人心的硬漢形象，他們血肉豐滿、個(gè)性鮮明、富有魅力又打動(dòng)人心。而這些硬漢形象又被評(píng)論界廣泛稱之為“準(zhǔn)則英雄”。這一概念首先是由菲利普·揚(yáng)提出的，并同時(shí)指出“準(zhǔn)則英雄”即“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。然而“準(zhǔn)則英雄”一開(kāi)始并不是以完美成熟的形象呈現(xiàn)的，其存在一個(gè)成長(zhǎng)成熟的過(guò)程。而評(píng)論界對(duì)其成長(zhǎng)過(guò)程的分析往往是從《太陽(yáng)照樣升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》、《老人與海》這四部小說(shuō)的主人公來(lái)分析的。很多人忽略了對(duì)尼克·亞當(dāng)斯這一海明威最初的主人公形象的研究，實(shí)質(zhì)上他是海明威作品中“準(zhǔn)則英雄”的雛形，通過(guò)對(duì)他的研究彌補(bǔ)了海明威硬漢形象缺少成長(zhǎng)歷程的缺憾。

　　以尼克·亞當(dāng)斯為主人公的短篇小說(shuō)是海明威斷斷續(xù)續(xù)創(chuàng)作的，作者生前并沒(méi)有專門結(jié)集出版。1972年，美國(guó)斯克里布納父子公司出版了由菲利普·揚(yáng)編選的這本《尼克·亞當(dāng)斯故事集》，收入了作者散見(jiàn)于幾個(gè)短篇集中的以尼克為主人公的作品，還有幾篇?jiǎng)t是首次發(fā)表。分別選自海明威短篇小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》(1925)八篇，《沒(méi)有女人的男人》(1927)五篇，《勝者無(wú)所得》(1933)三篇和八篇從未發(fā)表過(guò)的。菲力浦·揚(yáng)認(rèn)為海明威的獨(dú)特處在于他筆下的這些天真的人物不會(huì)成熟，也不會(huì)成人，永遠(yuǎn)有一種天真的本性。

　　作為海明威最具有自傳意味的系列小說(shuō)《尼克·亞當(dāng)斯故事集》寫的正是這樣一個(gè)主人公，文學(xué)史家認(rèn)為尼克·亞當(dāng)斯的形象與馬克·吐溫筆下的哈克貝利·芬同樣不朽。

　　一、尼克與海明威

　　雖然海明威反對(duì)把尼克的故事當(dāng)作自傳來(lái)讀，但他也曾說(shuō)過(guò)，“小說(shuō)中的人物不是靠技巧編造出來(lái)的角色，他們鼻血出自坐著自己經(jīng)過(guò)熔化了的經(jīng)驗(yàn)，出自他的知識(shí)，出自他的頭腦，出自他的內(nèi)心，出自一切他身上的東西。”不難看出海明威的作品都有著很強(qiáng)的自傳性，尼克這一形象尤為如此。

　　尼克與海明威有著相同的生活背景及家庭背景。少年時(shí)代的海明威每年的夏天都是在密執(zhí)安北部的沃爾頓湖畔的一幢夏季別墅度過(guò)的；而密執(zhí)安北部正是印第安人的集居地，尼克的故事也都是以這樣的環(huán)境為背景展開(kāi)的。從第一篇《印第安人營(yíng)地》我們了解到尼克的父親是一名醫(yī)生，而海明威本人的父親，克萊倫斯·愛(ài)德門滋·海明威，也是一名醫(yī)生，1928年病中用手槍自殺。少年時(shí)期尼克的父親喜歡打獵和釣魚(yú)，并與印第安人建立了友好的關(guān)系——為他們看病，深夜為印第安婦女接生等。而海明威的父親同時(shí)也熱愛(ài)打獵和釣魚(yú)，也曾為印第安人出診，這與尼克的父親驚人地相似。海明威的母親是一位有著藝術(shù)修養(yǎng)的公理教會(huì)信徒。雖然在尼克系列故事中對(duì)其母親的描寫較少，但從《醫(yī)生夫婦》和《我躺下》這兩部作品中我們可以看出，尼克的母親也是一名虔誠(chéng)的教徒。

　　從《尼克·亞當(dāng)斯故事集》中，我們不難看出尼克對(duì)父親的愛(ài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)母親，而父親也是對(duì)其影響最深的人。這也同海明威自身的經(jīng)歷尤為相似。

　　在《尼克·亞當(dāng)斯故事集》中，尼克是貫穿始終的人物，尼克成長(zhǎng)的每個(gè)階段幾乎是海明威自身成長(zhǎng)的寫照，尼克的成長(zhǎng)經(jīng)歷也反映了海明威從少年到成年時(shí)期的人生歷程。尼克從誘惑到出走，再經(jīng)歷考驗(yàn)，考驗(yàn)后感到迷茫，頓悟到失卻天真，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)重新認(rèn)識(shí)人生和自我。《印第安營(yíng)地》、《三聲槍響》中描寫尼克幼年時(shí)隨父親行醫(yī)捕魚(yú)；《十個(gè)印第安人》和《印第安人搬走了》寫尼克父子與印第安人交往的故事；以及在《最后一片凈土》中描寫尼克和妹妹在湖區(qū)打獵違章被追的故事等等都是取材自海明威的親身經(jīng)歷。由于在《最后一片凈土》中，尼克誤殺了一頭麋鹿而遭到追捕，被迫離家出走。在出走后，尼克經(jīng)歷了很多的考驗(yàn)，在短片小說(shuō)《拳擊家》中，尼克因無(wú)票被人一拳從貨車上打了下來(lái)。通過(guò)目睹了一位前拳擊冠軍的悲慘遭遇，面對(duì)暴力激發(fā)了尼克對(duì)人性和社會(huì)的思索，并對(duì)人生感到迷茫。在經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)后，讓尼克頓悟并失卻天真，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)重新認(rèn)識(shí)自我。在《上岸前夕》、《在異鄉(xiāng)》、《我躺下》、《你們決不會(huì)這樣》、《大雙心河》等小說(shuō)當(dāng)中，斷斷續(xù)續(xù)地描寫了尼克參加一戰(zhàn)，在戰(zhàn)場(chǎng)上尼克第一次面對(duì)死亡的恐懼，受傷并住院，戰(zhàn)爭(zhēng)使尼克飽受身體上的傷痛外，也給他帶來(lái)了精神上的后遺癥——失眠癥，以及在戰(zhàn)爭(zhēng)之后回國(guó)努力擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶。

　　《論寫作》中描寫尼克通過(guò)寫作忘卻痛苦；《新婚之日》及《等了一整天》描寫尼克結(jié)婚生子；《兩代父子》描寫晚年時(shí)尼克與兒子的故事，使尼克重新了解到自己的父親，并變得更加成熟。所有的這些故事也都取材于海明威自身的經(jīng)歷。

　　尼克作為海明威最具有自傳性質(zhì)的主人公，有著極大的魅力。閱讀尼克的故事，能讓我們更好地了解海明威對(duì)生活的態(tài)度以及對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。

　　二、尼克— —“準(zhǔn)則英雄”的雛形

　　在海明威的作品里，“準(zhǔn)則英雄”們都生活在一個(gè)冷酷無(wú)情的外部世界里，命運(yùn)總要在其人生歷程中設(shè)置種種障礙，如在《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中，喬丹所面臨的是一座必須炸毀的大橋，而《老人與�！�

　　中的桑提亞哥所面臨的是84天也捕不到魚(yú)的厄運(yùn)。這些障礙在造成硬漢們的痛苦的同時(shí)，也是對(duì)硬漢們的一種考驗(yàn)。他們只有在通過(guò)重重的考驗(yàn)的同時(shí)表現(xiàn)出“重壓下優(yōu)雅的風(fēng)度”，才會(huì)被稱之為硬漢，才真正具有“準(zhǔn)則英雄”的特質(zhì)。他們是重壓下優(yōu)雅的行動(dòng)者，同時(shí)也是失敗的強(qiáng)者。戰(zhàn)爭(zhēng)給海明威造成了肉體和心靈的雙重傷害，一直是隱藏在他心底的痛楚，他把戰(zhàn)爭(zhēng)視作一座毫無(wú)目的的屠宰場(chǎng)加以鞭笞，因而他早期的世界觀是悲觀的，以至于他早期作品中的“硬漢”形象是那樣的蒼白無(wú)力，是那樣的壓抑和迷惘，他自己也成了“迷惘一代”的代言人。直到參加西班牙內(nèi)戰(zhàn)，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)這個(gè)世界有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，他強(qiáng)烈地意識(shí)到這個(gè)世界上還有一種值得人們?yōu)橹�去奮斗、去獻(xiàn)身的戰(zhàn)爭(zhēng)，也就產(chǎn)生了喬丹這個(gè)光輝形象�！独先伺c海》中的硬漢形象桑提亞哥便是老年海明威“烈士暮年，壯心不已”的體現(xiàn)，也應(yīng)該可以看作是海明威身上全部的堅(jiān)毅、忍耐、抗?fàn)幒筒磺�等精神力量的釋放，是他永不服輸�(shù)娜烁窈途�神寫照�?/p>

本文編號(hào)：5209