報(bào)紙副刊從其起根發(fā)苗至今，已走過(guò)了近一個(gè)世紀(jì)的歷程。其間，副刊經(jīng)歷了冇小到大、由幼稚到成熟，特別是對(duì)五，四新文化運(yùn)動(dòng)來(lái)說(shuō)，更是功芡大焉。那個(gè)特殊的歷史時(shí)期，需要特殊的文化陣地。副刊被先進(jìn)的知識(shí)分子用作宣傳新思潮的講壇,推及新文化的園地，為新文化、新思潮的傳描推波助瀾、搖旗吶喊。五四時(shí)期的報(bào)紙副刊，通過(guò)關(guān)注社會(huì)、關(guān)注社會(huì)生活,使自身也同時(shí)充滿了激情和活力。自五四以后，許多報(bào)紙副刊沿襲著五四的傳統(tǒng),將觸角深深扎入現(xiàn)實(shí)生活，使副刊與時(shí)俱進(jìn)，幾十年來(lái)始終成為留住讀者目光的園地。

　　20世紀(jì)90年代末期以來(lái)，文藝副刊日漸式微已是不爭(zhēng)的事實(shí)。在改版潮中，文藝副刊總是成為砍伐的對(duì)象，地盤(pán)越來(lái)越小，刊期延長(zhǎng)。與各種實(shí)用型專版以及各種大眾化休閑副刊比較起來(lái)，文藝副刊這個(gè)自五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)以來(lái)便己確立的經(jīng)典形態(tài)，確乎顯得老態(tài)龍鐘。如有人指出"傳統(tǒng)副刊由于一直定位于文藝性，長(zhǎng)期以來(lái)總是自覺(jué)或不自覺(jué)的眷戀于文藝,逐漸背離了報(bào)紙是新聞紙的功能。作為報(bào)紙一部分的副刊，離開(kāi)了新聞，當(dāng)然要失去存在于報(bào)紙的意義。

　　于是增強(qiáng)新聞性成為業(yè)內(nèi)外人士給副刊開(kāi)出的一劑藥方。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，副刊的獨(dú)特性正在于它實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與新聞的嫁接。一方面，它讓文學(xué)在報(bào)紙傳媒中占據(jù)了一角，讓文學(xué)得以更廣泛的傳播，也讓報(bào)紙借此得以熱銷：另一方面，報(bào)紙的大眾傳描屬性又規(guī)范著副刊文學(xué)的發(fā)展，使之具有鮮明的時(shí)代性、社會(huì)性和新聞性。由于副刊所具有的這種交叉性和邊緣性,它一直在尋求文藝性和新聞性的完美融合。

　　一、報(bào)紙副刊的現(xiàn)狀

　　一）傳統(tǒng)以文學(xué)求生的純文學(xué)副刊已日趨式微導(dǎo)致文藝副刊衰微的緣由當(dāng)然很多,但我認(rèn)為目前純文學(xué)日漸衰微的外部大環(huán)境，以及報(bào)紙副刊本身重文學(xué)性，輕新聞性，脫離生活，是直接導(dǎo)致報(bào)紙副刊由興盛到衰微的一個(gè)很重要的原囚。作為報(bào)紙的一部分，文藝副刊當(dāng)然要從屬于報(bào)紙的特性,新聞性也是副刊所必須具備的。究其原因主要有以下幾點(diǎn)：1、文學(xué)本身的原因，中國(guó)文學(xué)在歷史上曾有過(guò)非常輝煌的時(shí)代，但在步入20世紀(jì)與21世紀(jì)新舊交替的時(shí)期，文學(xué)已遠(yuǎn)不如先前輝煌，文學(xué)已基本上漸漸萎縮為從事文學(xué)工作的人和極少數(shù)愛(ài)好者的狹小圈子。2、報(bào)紙副刊已有新聞傳統(tǒng)，當(dāng)五四風(fēng)雨吹向文壇時(shí),報(bào)紙副刊率先以極大的熱情將自身投入到新文化的引介和建設(shè)中，成為傳播新思想新學(xué)說(shuō)的園地。副刊不僅支配了知I只分子的興味和信仰，也間接助成了北伐的成功，它是文學(xué)^和社會(huì)使命的一部分。3、讀者自身的原因生活節(jié)奏的加快，快^文化的興起，直接導(dǎo)致了如戲曲等一唱三嘆的文藝形式一镢不振。文學(xué)作品也不例外。

　　副刊之名，已不是昔日副刊

　　新形勢(shì)下，副刊被賦予了全新的內(nèi)容。根據(jù)《辭海》的解釋氣副刊，是指報(bào)紙上刊登文藝性、知識(shí)性或理論性、學(xué)術(shù)性文章的固定版面，因區(qū)別于作為報(bào)紙主耍內(nèi)容的新聞版(正刊〕，故名.而如今人們常講到的"大副刊"或"綜合性副刊"，主要是指囊括了社會(huì)生活的方方面面,從文化、娛樂(lè)到旅游、時(shí)尚，從服飾、美食到教育、健康，從汽車、樓市到消費(fèi)、理財(cái)一涵蓋了專刊的內(nèi)容,成為外延和內(nèi)涵都極為豐富的綜合性副刊。但筆者認(rèn)為，真正意義上的副刊雖然不再局限于純粹的文學(xué)副刊，但仍應(yīng)強(qiáng)調(diào)其文化含量和文化品位，應(yīng)該是文化副刊。副刊之實(shí)，亦不是昔日之副刊

　　五四時(shí)期,副刊成為提倡、傳播新思想的綠洲，為整個(gè)新文化運(yùn)動(dòng)推波助瀾。魯迅、巴金等人很多重耍作品都發(fā)表在副刊，那時(shí)的報(bào)紙副刊，哺育了整個(gè)20世紀(jì)的中國(guó)文化巨人。新時(shí)期也冇很多在文學(xué)史上產(chǎn)生影響的文章是首先發(fā)表在報(bào)紙副刊上的，如王蒙的《夜的服睛》、張潔的《撿安穗》等等。

　　但好景不再。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,副刊日益處于尷尬的境地。全國(guó)各地不少報(bào)紙都進(jìn)行了大幅度的調(diào)整，有的壓縮了版面或減少了版期，冇的干脆停辦文學(xué)副刊。在夾縫中求生存的副刊，既不像新聞版有站在一線的自豪，也不具備�？�與廣告聯(lián)動(dòng)的優(yōu)勢(shì)。一片減副聲中，副刊如何才能贏得冇效的生存和發(fā)展空間，這是擺在副刊編輯面前的一個(gè)嚴(yán)峻課題。

　　二）從文藝性向新聞化的轉(zhuǎn)變

　　作為報(bào)紙一部分的副刊，離開(kāi)了新聞，當(dāng)然就會(huì)失去存在于報(bào)紙的意義。貼近生活和實(shí)際，反映動(dòng)態(tài)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是報(bào)紙副刊的重耍功能之一，這也是報(bào)紙副刊與雜志相比的優(yōu)勢(shì)所在。與文學(xué)期刊相比，報(bào)紙副刊周期短、覆蓋面廣，文學(xué)期刊兒個(gè)月之后才能反映的事物，副刊幾天之內(nèi)便可見(jiàn)報(bào)端。真可謂是召之即來(lái),來(lái)之能戰(zhàn),在極短的時(shí)間內(nèi)就能把文化了的新聞、人物奉獻(xiàn)給讀者。而其潛移默化、寓情狀物的本領(lǐng),則又超過(guò)了新聞本身的,往往是在告訴人們發(fā)生了什么事的同時(shí)，筆耕論文新浪博客，還告訴人們?yōu)槭裁磿?huì)發(fā)生這件事。

　　副刊中新聞信息量的增加無(wú)疑給副刊帶來(lái)新的活力，甚至成為一些報(bào)紙副刊的自身之本。現(xiàn)代大眾化報(bào)紙的副刊應(yīng)該處理好動(dòng)與靜的辯證關(guān)系，做到以動(dòng)為主，已靜為輔,使動(dòng)與靜有機(jī)結(jié)合。靜態(tài)方面是傳統(tǒng)副刊的強(qiáng)項(xiàng),無(wú)論從理論上還是實(shí)際操作上都有很好的經(jīng)驗(yàn)可循。

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