桐城市新八中_(08安徽桐城八中5月月考)下列各句中沒有語病的一句是 ( ) a.有的文章主旨比
本文關(guān)鍵詞:安徽桐城八中,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。
(08安徽桐城八中5月月考)下列各句中沒有語病的一句是 ( ) a.有的文章主旨比較隱晦.不是用明白曉暢的文字直接揭示出來.而是借用某種修辭手段或表現(xiàn)手法.含蓄地描寫出來. b.聯(lián)合國官員說.中國要采取緊急行動制止艾滋病的傳播.否則不采取緊急行動.今后還會有更多人成為艾滋病病毒的感染者. c.當(dāng)上海的城市地圖不斷修訂甚至每周均出新版時.它所顯示的意義也就不言自明--這座城市的變化太快太大. d.近年來我國國民圖書閱讀率持續(xù)走低.相反.網(wǎng)上閱讀率正在迅速增長.有識之士驚嘆.中國看書的人越來越少了! 答案 a 【】
題目列表(包括答案和解析)
閱讀下面的文字,完成1~5題。
河墅記
(清)戴名世
江北之山,蜿蜒磅礴,連亙數(shù)州,其奇?zhèn)バ沱惤^特之區(qū),皆在吾縣。縣治枕山而起,其外林壑幽深,多有園林池沼之勝。出郭循山之麓,而西北之間,群山逶邐,溪水瀠洄①,其中有徑焉,樵者之所往來。數(shù)折而入,行二三里,水之隈,山之奧,巖石之間,茂樹之下,有屋數(shù)楹,是為潘氏之墅②。余褰裳而入,清池狀其前,高臺峙其左,古木環(huán)其宅。于是升高而望,平疇蒼莽,遠(yuǎn)山回合,風(fēng)含松間,響起水上。噫!此羈窮之人,遁世遠(yuǎn)舉之士,所以優(yōu)游而自樂者也,而吾師木崖先生居之。
夫科目③之貴久矣,天下之士莫不奔走而艷羨之,中于膏肓,入于肺腑,群然求出于是,而未必有適于天下之用。其失者,未必其皆不才;其得者,未必其皆才也。上之人患之,于是博搜遍采,以及山林布衣之士,而士又有他途,捷得者往往至大官。先生名滿天下三十年,亦嘗與諸生屢試于有司。有司者,好惡與人殊,往往幾得而復(fù)失。一旦棄去,專精覃思,盡究百家之書,為文章詩歌以傳于世,世莫不知有先生。間者求賢之令屢下,士之得者多矣,而先生猶然山澤之癯,混跡于田夫野老,方且樂而終身,此豈徒然也哉?
小子懷遁世之思久矣,方浮沉世俗之中,未克遂意,過先生之墅而有慕焉,乃為記之。(選自《桐城派名家文選》)
【注】①瀠洄(yínghuí):回環(huán)曲折。②潘氏:潘木崖,戴名世之師,安徽桐城人。河墅在桐城縣城西北山間,為戴名世之師潘木崖的居處。③科目:唐代以科舉取士,有秀才科、明經(jīng)科、進(jìn)士科等名目,故稱科目。
1.對下列句子中加粗詞的解釋,不正確的一項是( )
A.出郭循山之麓——循:沿著。
B.水之隈,山之奧——奧:幽深。
C.往往幾得而復(fù)失——幾:多次。
D.盡究百家之書——究:研究。
2.下列各組句子中,加粗詞的意義和用法相同的一組是( )
A.①是為潘氏之墅②為文章詩歌以傳于世
B.①余褰裳而入②縣治枕山而起
C.①而吾師木崖先生居之②臨帝子之長洲
D.①過先生之墅而有慕焉②復(fù)駕言兮焉求
3.下列六句話分別編成四組,全部表現(xiàn)木崖先生“優(yōu)游而自樂”的一項是( )
①茂樹之下,有屋數(shù)楹
②風(fēng)含松間,響起水上
③清池、袱其前,高臺峙其左
④亦嘗與諸生屢試于有司
⑤為文章詩歌以傳于世
⑥世莫不知有先生
A.①③④
B.②④⑥
C.①②⑤
D.③⑤⑥
4.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的分析和概括,不正確的一項是( )
A.本文在寫景上以山巖、古木、清池、高臺,點染出一個不染囂塵、離世遠(yuǎn)俗的隱者之居的環(huán)境,兼有古樸與清幽之趣。
B.作者寫作此文的目的是贊美河墅附近古樸、幽深、頗似世外桃源的環(huán)境,以及表達(dá)悠游其間、心曠神怡的心情。
C.文章第二段由描寫潘木崖隱居場所的環(huán)境轉(zhuǎn)而引出對科舉制度的議論,指出了科舉制度的弊端,并對潘木崖的做法持肯定態(tài)度。
D.作者歸隱山林、遁避世塵的愿望由來已久,當(dāng)看到老師潘木崖的歸隱之樂時,頓時無比歆羨并毅然歸隱。
5.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。
①縣治枕山而起,其外林壑幽深,多有園林池沼之勝。
譯文:________________________________________________
②其失者,未必其皆不才;其得者,未必其皆才也。
譯文:________________________________________________
查看答案和解析>>
閱讀下面的文言文,完成問題。
方苞,字靈皋,江南桐城人①。篤學(xué)修內(nèi)行,治古文,自為諸生,已有聲于時?滴跞四辏e人。四十五年,會試中試,將應(yīng)殿試,聞母病,歸侍。五十年,副都御史趙申喬劾編修戴名世所著《南山集》《孑遺錄》有悖逆語,辭連苞族祖孝標(biāo)。名世與苞同縣,亦工為古文,苞為序其集,并逮下獄。五十二年,獄成,名世坐斬。孝標(biāo)已前死,戍其子登嶧等。苞及諸與是獄有干連者,皆免罪入旗②。圣祖夙知苞文學(xué),大學(xué)士李光地亦薦苞,乃召苞直南書房。未幾,改直蒙養(yǎng)齋,編校御制樂律、算法諸書。六十一年,命充武英殿修書總裁。
苞屢上疏言事,嘗論:“常平倉谷例定存七糶三。南省卑濕,存糶多寡,應(yīng)因地制宜,不必囿成例。年饑米貴,有司請于大吏,定值開糶,未奉檄不敢擅。自后各州縣遇谷貴,應(yīng)即令定值開糶,仍詳報大吏。谷存?zhèn)}有鼠耗,盤量有折減,移動有運費,糶糴守局有人工食用。春糶值有馀,即留充諸費。廉能之吏,遇秋糴值賤,得谷較多,應(yīng)令詳明別貯,備歉歲發(fā)賑。”下部議行③。又言民生日匱,請禁燒酒,禁種煙草,禁米谷出洋,并議令佐貳官督民樹畜,士紳相度浚水道。又請矯積習(xí),興人才,謂:“上當(dāng)以時延見廷臣,別邪正,示好惡。內(nèi)九卿、外督撫,深信其忠誠無私意者,命各舉所知。先試以事,破瞻徇,繩贓私,厚俸而久任著聲績者,賜金帛,進(jìn)爵秩。尤以六部各有其職,必慎簡卿貳,使訓(xùn)厲其僚屬,以時進(jìn)退之,則中材成處矜奮!
乾隆初,疏謂:“救荒宜豫。夏末秋初,水旱豐歉,十已見八九。舊例報災(zāi)必待八九月后,災(zāi)民朝不待夕,上奏得旨,動經(jīng)旬月。請自后遇水旱,五六月即以實奏報!毕虏孔h,以五六月報災(zāi)慮浮冒,不可行。(節(jié)選自《清史稿·方苞列傳》)
[注]①桐城人:今安徽桐城人。②入旗:給旗人做奴仆。③下部議行:皇上把此事交給相關(guān)部門商量去辦。
1.對下列句子中加粗的詞語的解釋,不正確的一項是( 。
A.獄成,名世坐斬 坐:定罪,入罪
B.應(yīng)因地制宜,不必囿成例 囿:局限,拘泥
C.又請矯積習(xí),興人才 矯:糾正
D.深信其忠誠無私意者,命各舉所知 舉:舉例,說出
2.下列各組句子中,加粗詞的意義和用法相同的一項是( )
A.年饑米貴,有司請于大吏 此非孟德之困于周郎者乎
B.先試以事,破瞻徇,繩贓私 以其乃華山之陽名之也
C.自為諸生,已有聲于時 不者,若屬皆且為所虜
D.乃召苞直南書房 乃使蒙恬北筑長城而守藩籬
3.以下六句話,分別編為四組,全都屬于方苞解救糧荒措施的一項是( 。
①各州縣遇谷貴,應(yīng)即令定值開糶,仍詳報大吏。
②遇秋糴值賤,得谷較多,應(yīng)令詳明別貯,備歉歲發(fā)賑。
③谷存?zhèn)}有鼠耗,盤量有折減。
④請禁燒酒,禁種煙草。
⑤上當(dāng)以時延見廷臣,別邪正,示好惡。
⑥請自后遇水旱,五六月即以實奏報。
A.①③④
B.①②⑥
C.②④⑤
D.④⑤⑥
4.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項是( 。
A.方苞本來要參加殿試的,可是因為母親生病,便回家侍奉,后來因替戴名世的書作序而受到牽連下獄。
B.關(guān)于國家糧倉存糧的問題,方苞認(rèn)為應(yīng)當(dāng)因地制宜,遇到米價上漲,應(yīng)及時開倉賣米,然后再上報。
C.在興人才方面,方苞提出,皇上應(yīng)定時在朝廷上接見大臣,當(dāng)面獎善罰惡,提拔有才的臣子,對六部的官員就要獎賞。
D.方苞屢次上書言事,他的很多意見都被皇上采納了,但是他要求五六月即報水旱之災(zāi)的建議并未被采納實行。
5.把文言文閱讀材料中畫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。
(1)名世與苞同縣,亦工為古文,苞為序其集,并逮下獄。
譯文:___________________________________
(2)廉能之吏,遇秋糴值賤,得谷較多,應(yīng)令詳明別貯,備歉歲發(fā)賑。
譯文:___________________________________
查看答案和解析>>
閱讀下面的文字,完成11-14題
嚴(yán) 鳳 英
佚 名
嚴(yán)鳳英,黃梅戲表演藝術(shù)家,1930年4月13日生于安慶,卒于1968年,祖籍安徽桐城羅家?guī)X。她原名鴻元,又名黛峰。她12歲拜嚴(yán)云高學(xué)唱黃梅戲,取藝名為鳳英。1960年,嚴(yán)鳳英加入中國共產(chǎn)黨。文革中,倍受“四人幫”迫害,她被誣陷為文藝黑線人物,宣傳“封、資、修”的美女蛇,并被誣蔑為國民黨潛伏特務(wù),屢遭批斗。1968年4月8日夜自殺身亡。1978年5月23日,安徽省委為嚴(yán)鳳英平反昭雪,8月21日省文化局舉行了嚴(yán)鳳英骨灰安放儀式。
在她的藝術(shù)實踐中,嚴(yán)鳳英在唱腔和表演方面都有新的創(chuàng)造,為黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展作出重大貢獻(xiàn)。她嗓音清脆甜美,唱腔樸實圓潤,演唱明快真摯,吐字清晰,韻味醇厚,并注重從人物感情出發(fā),力求達(dá)到聲情并茂,使自己的演唱具有耐人尋味的藝術(shù)魅力。嚴(yán)鳳英在她的表演生涯中塑造了許多具有鮮明性格的人物形象,如:《打豬草》中的陶金花、《天仙配》中的七仙女、《女駙馬》中的馮素貞、《牛郎織女》中的織女。她的唱腔圓潤明快,表演質(zhì)樸細(xì)膩,取京劇、越劇、評劇、評彈、民歌等之長,融會貫通,自成一家,世稱嚴(yán)派。
嚴(yán)鳳英的藝術(shù)道路,大致可分為三個階段:
1945年以前是第一個階段。她從小酷愛唱歌,唱戲。由于父親嚴(yán)司明和母親離異,她在四五歲時,就回到祖父母居住的羅家?guī)X。田園風(fēng)光陶冶著她幼小的心靈,與姑、姐們挖野菜放牛的同時,她學(xué)唱了流傳于當(dāng)?shù)氐牟簧倜窀,藝術(shù)的種子在心靈中悄然播下。不久,因為抗戰(zhàn)爆發(fā),她的父親嚴(yán)司明也回到家鄉(xiāng),閑居無聊時,教她唱京劇,這使她與戲劇藝術(shù)有了接觸。在她十來歲時,同族中曾參加戲班的嚴(yán)云高將黃梅戲帶回了羅家?guī)X,他一面開鋪謀生,一面收徒授藝,嚴(yán)鳳英由此與黃梅戲結(jié)下緣分。
1945年至1951年初是第二個階段。隨著舞臺實踐的不斷豐富,嚴(yán)鳳英的表演藝術(shù)水平迅速提高。她本來就有較好的演唱天賦,又虛心向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí),她回憶道:“我到安慶想把戲演好,就努力學(xué)習(xí)。那時學(xué)表演,主要靠觀摩,看著老前輩在臺上的一舉一動,我就一點一滴記在心里,然后照葫蘆畫瓢搬上舞臺。因為我是女性,演旦角戲的動作要細(xì)膩些,像是那么回事,觀眾看得很有味!闭菓{著這種學(xué)習(xí)精神,嚴(yán)鳳英在表演藝術(shù)上嶄露頭角。據(jù)老藝人回憶,《二龍山》一劇的主角是女寨主佘素貞,嚴(yán)鳳英扮丫環(huán)表演竟使劇名更換為《丫環(huán)掛帥》。然而,在國民黨反動派統(tǒng)治的黑暗社會,藝術(shù)上嶄露頭角的嚴(yán)鳳英非但沒有得到扶助,反而遭到摧殘,她被迫一次次地離開她鐘愛的舞臺,其間,她又學(xué)唱過京劇。她流落各地,無家可歸,直到新中國成立。1951年初,她終于重返黃梅戲舞臺,這一時期,是她生活上備受磨難、藝術(shù)上得以豐富提高的重要時期,也為她后來藝術(shù)創(chuàng)造的輝煌作了鋪墊。
從1951年初開始,嚴(yán)鳳英進(jìn)入了藝術(shù)道路的第三個階段;氐桨矐c后,她在“群樂”劇場演出,這時,黨派干部和新文藝工作者幫助改戲改人改制,使她“接觸新文藝思想”。除演出傳統(tǒng)劇目外,,還配合土改、反霸、抗美援朝、宣傳婚姻法等,演出過《江漢漁歌》、《兩朵大紅花》、《木蘭從軍》、《柳金妹翻身》等。1952年夏,她參加了安徽省暑期藝人訓(xùn)練班,認(rèn)真學(xué)習(xí)了中央人民政府《關(guān)于戲曲改革工作的指示》,思想變化更大,“舊社會把我當(dāng)成草,新社會把我當(dāng)作寶”。解放前苦難的經(jīng)歷使她對共產(chǎn)黨、對新中國充滿了感情,從而也激發(fā)了她積蓄已久的藝術(shù)創(chuàng)造熱情。從1953年到1965年,她先后主演了《天仙配》、《女駙馬》、《打豬草》、《鬧花燈》、《牛郎織女》、《紅色宣傳員》、《江姐》等近50個大小劇目,她的表演藝術(shù)水平也不斷騰躍,既形成了獨自的風(fēng)格特色,又代表著當(dāng)時黃梅戲表演藝術(shù)的最高水平,并對劇種風(fēng)格的形成產(chǎn)生了重要的影響。
中國戲曲從形成之初始,其藝術(shù)表演手段中就有了不可缺少的一項--歌唱,這是它有別于西方話劇藝術(shù)的明顯特征。觀眾步入劇場的心態(tài)既是“看”戲,更是“聽”戲,在相同腔調(diào)和其他演員演唱的比照之下,他們審聽著眼前演員的演唱是否動人,技巧是否高超,希冀自己被征服。因此,一個戲曲演員,其成就的高低首先就表現(xiàn)在歌唱水平上。嚴(yán)鳳英也不例外,她的唱腔,極富藝術(shù)魅力,令每個聽眾都過耳難忘。嚴(yán)鳳英先天嗓音好,沙甜的音色尤其適合演唱黃梅戲。但是,她的唱腔之所以能夠傾倒聽眾,更重要的原因還在于她善于創(chuàng)新。
嚴(yán)鳳英的唱腔,首先貫穿著一個“情”字,在深入把握人物性格與測度具體戲劇情境后,以聲傳情,以情帶聲。即所謂“洞達(dá)事物之情狀”,“發(fā)古人之喜怒哀樂,憂悲愉快”,也是李漁所指出的“唱曲宜有曲情”,有了“情”才能“變死音為活曲,化歌者為文人”。《天仙配》是她演唱十分成功的一部作品,她曾應(yīng)中央人民廣播電臺之邀,談過自己的演唱體會,充分表明了她對七仙女在特定情境中情感的把握,并介紹了自己在演唱中的處理方法! (yán)鳳英的唱腔不僅“動聽”,而且“好聽”,這是她恰當(dāng)?shù)剡\用嗓音對黃梅戲聲腔進(jìn)行處理的結(jié)果,使演唱“清和圓轉(zhuǎn),累累然如貫珠”,“關(guān)鍵詞藻時出新奇,使人不能測度,為之限量”。對于這一方面的成就,申非伊的《嚴(yán)鳳英唱腔初探》作了細(xì)致的分析。她既遵從傳統(tǒng)戲曲演唱“字正腔圓”的標(biāo)準(zhǔn),更追求“囀”、“潤”的效果。比如《天仙配》“滿工對唱”這段唱腔的處理方法,就是在準(zhǔn)確把握字音聲調(diào)基礎(chǔ)上,大量運用前倚音,造成下滑、上掛的效果,并且按字調(diào)字情的不同,每句都有不同的唱法,使得唱腔生動而不呆滯,既明快又抒情,既純直又圓潤,令人品味不盡。此外,她還經(jīng)常運用顫音、擻音、頓音等方法,一方面服務(wù)于人物情感的表達(dá),另外一方面又使唱腔更加婉轉(zhuǎn)動聽。
11. 文中從那幾個方面介紹嚴(yán)鳳英的,請概括。(3分)
答:_________________________________________________________________。
12.請具體說明嚴(yán)鳳英藝術(shù)道路的三個階段。(6分)
答:
(1)第一階段:_________________________________________________。
(2)第二階段:_________________________________________________。
(3)第三階段:__________________________________________________。
13.請結(jié)合文章,理解李漁的“唱曲宜有曲情”這句話的含義。(8分)
答:___________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________。
14.我國歷史上有很多文人的經(jīng)歷都是坎坷的。或被流放,或被罷官;或受排擠,或被誣陷……但他們卻給后人留下了一篇篇不朽的名著,請結(jié)合本文,結(jié)合實例,談一下你對“名人之不幸,藝術(shù)之大幸”的理解。(8分)(注意:此題為探究題)
答:___________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________。
查看答案和解析>>
崔勇
、逦业淖婕前不胀┏恰W娓高^世之后,祖母就帶著年幼的父親逃難到了我們現(xiàn)在居住的望江。據(jù)說,那是因為日本人。我沒有考證過日本人是什么時候來到桐城的,父親與我說起過家族里出了一個“偽保長”,勝利后被鎮(zhèn)壓了。我一直將這樣的事情當(dāng)成是“電影”①,因為我實在沒有能力將“偽保長”和現(xiàn)實聯(lián)系起來。
、媲靶┨,鳳凰衛(wèi)視播放一檔節(jié)目,講述了日本侵華時期的細(xì)菌戰(zhàn)的受害幸存者。我的眼睛突然被一幅畫面所壓制:一個老人的腐爛的腿。解說說老人這腐爛的腿永遠(yuǎn)不能痊愈,就是為日本人投放在水中的炭疽病毒所害。我馬上想起了外祖父。
、缤庾娓改贻p的時候是一名船夫,在長江上行船。母親生前與我說起,“大軍過江”的時候,外祖父是為解放軍搖船,有渡江證,只是后來被外祖母遺失了。
、杳磕甏汗(jié)前后,外祖父大概要在我家住上三五天,應(yīng)該是在外祖母過世之后的事情。外祖父的腿是我們永遠(yuǎn)的好奇和不安。他的左腳踝一直是腐爛的,所以每一次來我們家,總是要帶一盒消炎止疼膏。在我家的時候,母親每天都會很仔細(xì)地為他清洗那創(chuàng)腐的腳踝。我因為好奇,也常常在一旁看。腐爛之處,用一條布帶子裹住。母親很小心地一層層揭開帶子,然后就可以看見那可怕的腐爛。一層層的腐肉,散出一股子腐臭味。母親一邊清洗那創(chuàng)腐,一邊嘖嘖的搖頭,為外祖父嘆息。
、槲覀冃『⒍紗栠^母親,外祖父的腳是怎么一回事,為什么治不好。母親回答說,不知道看了多少醫(yī)生,總是沒有結(jié)果,外祖父自己也不知道原因。腐爛一直伴隨著外祖父。老人家過世的時候,母親說那只腳帶給老人的是一生的苦日子。
㈥直到看到鳳凰的這個節(jié)目和那個畫面,我終于將外祖父腐爛的腳與那個可怕的炭疽病毒聯(lián)系起來了。說實話,直到這個時候,我才知道那場不遙遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷也留給了我。我還想起我鄰居閔姓一個老人,也是有這樣的腐爛的腳,少年時,我們還不止一次地嘲笑過他。
、雽懙竭@里,我想,我的那些古老的鄉(xiāng)民還不知道那腐爛和“炭疽”這樣很現(xiàn)代的病毒有什么聯(lián)系。這大概就是為什么我們沒有辦法了解苦難的真實:他們只是默默地清洗那腐肉,他們所知道的只是那腐爛是沒有辦法根治的;他們不知道的是“炭疽”。現(xiàn)在這些苦難似乎②已經(jīng)隨著那些老人的故去,不再打擾我們了。
㈧外祖父安葬在他的故里樅陽。母親在世的時候說,外祖父托夢給她,希望我這個外孫有時間去看看他。我還不知道他老人家墳的具體所在。外祖父家族在樅陽縣很有名望,出過很多名人,我不太清楚。現(xiàn)在,那些事情好像應(yīng)該很古老了。
、斫裉焓悄暇┐笸罋⒓o(jì)念日。(本文有刪改)
1.文章第二段作者為什么要向讀者描述一張日本細(xì)菌戰(zhàn)受害者的照片?
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
2.寫出下面詞語在句中的含義。
①“電影”________________________________________
、凇八坪酢盻_______________________________________
3. “我”對“腐爛的腿”的認(rèn)識上經(jīng)歷了一個怎樣的情感變化?這一變化引發(fā)了“我”怎樣的思考?
_______________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________
4.結(jié)合全文,談?wù)勎恼聵?biāo)題“一點記憶”的好處。
_______________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________
5.有人說健忘的人是幸福的人;也有人說,忘記過去意味著背叛。結(jié)合本文,談?wù)勀愕目捶。(不少?00字)
_______________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________
查看答案和解析>>
閱讀下面的文字,完成11-14題
嚴(yán) 鳳 英
佚 名
嚴(yán)鳳英,黃梅戲表演藝術(shù)家,1930年4月13日生于安慶,卒于1968年,祖籍安徽桐城羅家?guī)X。她原名鴻元,又名黛峰。她12歲拜嚴(yán)云高學(xué)唱黃梅戲,取藝名為鳳英。1960年,嚴(yán)鳳英加入中國共產(chǎn)黨。文革中,倍受“四人幫”迫害,她被誣陷為文藝黑線人物,宣傳“封、資、修”的美女蛇,并被誣蔑為國民黨潛伏特務(wù),屢遭批斗。1968年4月8日夜自殺身亡。1978年5月23日,安徽省委為嚴(yán)鳳英平反昭雪,8月21日省文化局舉行了嚴(yán)鳳英骨灰安放儀式。
在她的藝術(shù)實踐中,嚴(yán)鳳英在唱腔和表演方面都有新的創(chuàng)造,為黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展作出重大貢獻(xiàn)。她嗓音清脆甜美,唱腔樸實圓潤,演唱明快真摯,吐字清晰,韻味醇厚,并注重從人物感情出發(fā),力求達(dá)到聲情并茂,使自己的演唱具有耐人尋味的藝術(shù)魅力。嚴(yán)鳳英在她的表演生涯中塑造了許多具有鮮明性格的人物形象,如:《打豬草》中的陶金花、《天仙配》中的七仙女、《女駙馬》中的馮素貞、《牛郎織女》中的織女。她的唱腔圓潤明快,表演質(zhì)樸細(xì)膩,取京劇、越劇、評劇、評彈、民歌等之長,融會貫通,自成一家,世稱嚴(yán)派。
嚴(yán)鳳英的藝術(shù)道路,大致可分為三個階段:
1945年以前是第一個階段。她從小酷愛唱歌,唱戲。由于父親嚴(yán)司明和母親離異,她在四五歲時,就回到祖父母居住的羅家?guī)X。田園風(fēng)光陶冶著她幼小的心靈,與姑、姐們挖野菜放牛的同時,她學(xué)唱了流傳于當(dāng)?shù)氐牟簧倜窀,藝術(shù)的種子在心靈中悄然播下。不久,因為抗戰(zhàn)爆發(fā),她的父親嚴(yán)司明也回到家鄉(xiāng),閑居無聊時,教她唱京劇,這使她與戲劇藝術(shù)有了接觸。在她十來歲時,同族中曾參加戲班的嚴(yán)云高將黃梅戲帶回了羅家?guī)X,他一面開鋪謀生,一面收徒授藝,嚴(yán)鳳英由此與黃梅戲結(jié)下緣分。
1945年至1951年初是第二個階段。隨著舞臺實踐的不斷豐富,嚴(yán)鳳英的表演藝術(shù)水平迅速提高。她本來就有較好的演唱天賦,又虛心向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí),她回憶道:“我到安慶想把戲演好,就努力學(xué)習(xí)。那時學(xué)表演,主要靠觀摩,看著老前輩在臺上的一舉一動,我就一點一滴記在心里,然后照葫蘆畫瓢搬上舞臺。因為我是女性,演旦角戲的動作要細(xì)膩些,像是那么回事,觀眾看得很有味!闭菓{著這種學(xué)習(xí)精神,嚴(yán)鳳英在表演藝術(shù)上嶄露頭角。據(jù)老藝人回憶,《二龍山》一劇的主角是女寨主佘素貞,嚴(yán)鳳英扮丫環(huán)表演竟使劇名更換為《丫環(huán)掛帥》。然而,在國民黨反動派統(tǒng)治的黑暗社會,藝術(shù)上嶄露頭角的嚴(yán)鳳英非但沒有得到扶助,反而遭到摧殘,她被迫一次次地離開她鐘愛的舞臺,其間,她又學(xué)唱過京劇。她流落各地,無家可歸,直到新中國成立。1951年初,她終于重返黃梅戲舞臺,這一時期,是她生活上備受磨難、藝術(shù)上得以豐富提高的重要時期,也為她后來藝術(shù)創(chuàng)造的輝煌作了鋪墊。
從1951年初開始,嚴(yán)鳳英進(jìn)入了藝術(shù)道路的第三個階段;氐桨矐c后,她在“群樂”劇場演出,這時,黨派干部和新文藝工作者幫助改戲改人改制,使她“接觸新文藝思想”。除演出傳統(tǒng)劇目外,還配合土改、反霸、抗美援朝、宣傳婚姻法等,演出過《江漢漁歌》、《兩朵大紅花》、《木蘭從軍》、《柳金妹翻身》等。1952年夏,她參加了安徽省暑期藝人訓(xùn)練班,認(rèn)真學(xué)習(xí)了中央人民政府《關(guān)于戲曲改革工作的指示》,思想變化更大,“舊社會把我當(dāng)成草,新社會把我當(dāng)作寶”。解放前苦難的經(jīng)歷使她對共產(chǎn)黨、對新中國充滿了感情,從而也激發(fā)了她積蓄已久的藝術(shù)創(chuàng)造熱情。從1953年到1965年,她先后主演了《天仙配》、《女駙馬》、《打豬草》、《鬧花燈》、《牛郎織女》、《紅色宣傳員》、《江姐》等近50個大小劇目,她的表演藝術(shù)水平也不斷騰躍,既形成了獨自的風(fēng)格特色,又代表著當(dāng)時黃梅戲表演藝術(shù)的最高水平,并對劇種風(fēng)格的形成產(chǎn)生了重要的影響。
中國戲曲從形成之初始,其藝術(shù)表演手段中就有了不可缺少的一項--歌唱,這是它有別于西方話劇藝術(shù)的明顯特征。觀眾步入劇場的心態(tài)既是“看”戲,更是“聽”戲,在相同腔調(diào)和其他演員演唱的比照之下,他們審聽著眼前演員的演唱是否動人,技巧是否高超,希冀自己被征服。因此,一個戲曲演員,其成就的高低首先就表現(xiàn)在歌唱水平上。嚴(yán)鳳英也不例外,她的唱腔,極富藝術(shù)魅力,令每個聽眾都過耳難忘。嚴(yán)鳳英先天嗓音好,沙甜的音色尤其適合演唱黃梅戲。但是,她的唱腔之所以能夠傾倒聽眾,更重要的原因還在于她善于創(chuàng)新。
嚴(yán)鳳英的唱腔,首先貫穿著一個“情”字,在深入把握人物性格與測度具體戲劇情境后,以聲傳情,以情帶聲。即所謂“洞達(dá)事物之情狀”,“發(fā)古人之喜怒哀樂,憂悲愉快”,也是李漁所指出的“唱曲宜有曲情”,有了“情”才能“變死音為活曲,化歌者為文人”!短煜膳洹肥撬莩殖晒Φ囊徊孔髌罚鴳(yīng)中央人民廣播電臺之邀,談過自己的演唱體會,充分表明了她對七仙女在特定情境中情感的把握,并介紹了自己在演唱中的處理方法! (yán)鳳英的唱腔不僅“動聽”,而且“好聽”,這是她恰當(dāng)?shù)剡\用嗓音對黃梅戲聲腔進(jìn)行處理的結(jié)果,使演唱“清和圓轉(zhuǎn),累累然如貫珠”,“關(guān)鍵詞藻時出新奇,使人不能測度,為之限量”。對于這一方面的成就,申非伊的《嚴(yán)鳳英唱腔初探》作了細(xì)致的分析。她既遵從傳統(tǒng)戲曲演唱“字正腔圓”的標(biāo)準(zhǔn),更追求“囀”、“潤”的效果。比如《天仙配》“滿工對唱”這段唱腔的處理方法,就是在準(zhǔn)確把握字音聲調(diào)基礎(chǔ)上,大量運用前倚音,造成下滑、上掛的效果,并且按字調(diào)字情的不同,每句都有不同的唱法,使得唱腔生動而不呆滯,既明快又抒情,既純直又圓潤,令人品味不盡。此外,她還經(jīng)常運用顫音、擻音、頓音等方法,一方面服務(wù)于人物情感的表達(dá),另外一方面又使唱腔更加婉轉(zhuǎn)動聽。
11. 文中從那幾個方面介紹嚴(yán)鳳英的,請概括。(3分)
答:_________________________________________________________________。
12.請具體說明嚴(yán)鳳英藝術(shù)道路的三個階段。(6分)
答:
(1)第一階段:_________________________________________________。
(2)第二階段:_________________________________________________。
(3)第三階段:__________________________________________________。
13.請結(jié)合文章,理解李漁的“唱曲宜有曲情”這句話的含義。(8分)
答:__________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________。
14.我國歷史上有很多文人的經(jīng)歷都是坎坷的;虮涣鞣,或被罷官;或受排擠,或被誣陷……但他們卻給后人留下了一篇篇不朽的名著,請結(jié)合本文,結(jié)合實例,談一下你對“名人之不幸,藝術(shù)之大幸”的理解。(8分)(注意:此題為探究題)
答:___________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________。
查看答案和解析>>
本文關(guān)鍵詞:安徽桐城八中,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。
本文編號:215680
本文鏈接:http://www.wukwdryxk.cn/wenshubaike/caipu/215680.html