發(fā)布時(shí)間：2019-06-05 08:55

【摘要】：近年來,“新世紀(jì)文學(xué)”一詞成為被學(xué)界廣泛使用把握中國文學(xué)從上個(gè)世紀(jì)末以來所發(fā)生的斷裂性轉(zhuǎn)向的文學(xué)史界定的概念。而在筆者看來,“新世紀(jì)小說”作為一種全新的書寫方式與存在形態(tài)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)史,與整個(gè)中國在20世紀(jì)末進(jìn)入到一種圖像化語境密不可分�！靶率兰o(jì)”文學(xué)的“新”在于一種圖像化經(jīng)驗(yàn)的進(jìn)入,于是新世紀(jì)文學(xué)的圖像轉(zhuǎn)向特別是“新世紀(jì)小說”的圖像轉(zhuǎn)向就成為理解新世紀(jì)文學(xué)的特征、機(jī)制、存在形態(tài)的一種重要視角。新世紀(jì)小說圖像轉(zhuǎn)向所呈現(xiàn)出來的能被我們直觀感受到的外部特征,主要表現(xiàn)為三點(diǎn):一是呈現(xiàn)形態(tài),從文字獨(dú)白到語圖互文。現(xiàn)代小說的存在形態(tài)雖然有以插圖本形式存在的作品,但是在圖像與文字之間的關(guān)系中,文字是占主導(dǎo)地位的,圖像只是對文字的補(bǔ)充。在近年的某些小說中,圖像開始占據(jù)主導(dǎo)性。二是寫作資源,從直接經(jīng)驗(yàn)到間接經(jīng)驗(yàn)。傳統(tǒng)小說的資源更多的是依據(jù)作家的親身經(jīng)歷與生活積累;而在圖像化時(shí)代,小說的資源更多來自被各種媒介所傳播的符號與圖像、圖像的跨地域流動以及電影、電視、電腦游戲、互聯(lián)網(wǎng)等等。三是媒介環(huán)境,從紙媒寫作到屏幕寫作。傳統(tǒng)小說依托于紙質(zhì)媒介,并帶有較強(qiáng)的書面文化特點(diǎn);而新世紀(jì)的小說更多地依托于各種新媒體所形成的媒介環(huán)境,具有與這種新的媒介環(huán)境相適應(yīng)的電子文化特征。新世紀(jì)小說圖像轉(zhuǎn)向在文本內(nèi)部的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在:敘述模式上從時(shí)間敘事到空間敘事。傳統(tǒng)小說注重小說情節(jié)在時(shí)間上的展開,注重時(shí)間線性邏輯的完整和嚴(yán)密;而圖像時(shí)代的部分小說則更注重場景化的敘述,在時(shí)間、空間上表現(xiàn)出較大的跳躍性,甚至以穿越小說的形式消解了那種線性的自然時(shí)間邏輯。其表征邏輯表現(xiàn)在從意象到擬象、從寫實(shí)到虛擬、從隱喻到呈現(xiàn)。其主題設(shè)置是從精英到世俗、從觀念到身體、從思想表達(dá)到欲望訴求。就敘事方式和感官認(rèn)知而言,新世紀(jì)小說不僅是范式的變化,更是理念的變化,甚至是文化邏輯上深入研究的變化。接受效果從可讀到可看、從韻味到震驚。風(fēng)格特征:從深度模式到奇觀化、平面化和非歷史化。圖像文化的勃興給文學(xué)帶來了前所未有的發(fā)展契機(jī),文學(xué)從生產(chǎn)方式、審美樣式到運(yùn)作模式都發(fā)生了巨大的改變。對現(xiàn)有的文學(xué)闡釋理論的不足進(jìn)行思考,對新世紀(jì)小說圖像轉(zhuǎn)向的后果進(jìn)行反思,對新世紀(jì)小說圖像轉(zhuǎn)向的未來趨勢進(jìn)行探討。
[Abstract]:In recent years, the term "new century literature" has become a concept widely used by scholars to grasp the broken turn of Chinese literature since the end of the last century. In the author's view, the novel of the New Century, as a new way of writing and the form of existence, has entered the history of contemporary literature, which is closely related to the entry of the whole China into an picturesque context at the end of the 20th century. The "new" of "new century" literature lies in the entry of a kind of graphic experience, so the image turn of new century literature, especially the image turn of "new century novel", has become the characteristic and mechanism of understanding new century literature. An important perspective on the form of existence. The external features that can be felt intuitively by the image turn of the novel in the new century are mainly manifested in three points: first, the presentation form, from monologue to intertextuality. Although the existing form of modern novels exists in the form of illustrative works, characters are dominant in the relationship between images and characters, and images are only a supplement to characters. In some novels in recent years, images have begun to dominate. The second is writing resources, from direct experience to indirect experience. The resources of traditional novels are more based on the writer's personal experience and life accumulation. In the age of visualization, the resources of the novel come from the symbols and images spread by various media, the cross-regional flow of images, as well as movies, television, computer games, the Internet and so on. The third is the media environment, from paper writing to screen writing. Traditional novels rely on paper media and have strong written cultural characteristics, while novels in the new century rely more on the media environment formed by various new media and have the characteristics of electronic culture suitable for this new media environment. The image turn of the novel in the new century is mainly reflected in the narrative mode from time narration to spatial narration. The traditional novel pays attention to the development of the plot of the novel in time and the integrity and rigour of the linear logic of time. However, some novels in the image age pay more attention to the scene narration, showing great jump in time and space, and even dispelling the linear natural time logic in the form of traversing novels. Its representation logic is manifested from image to quasi-image, from realism to virtual, from metaphor to presentation. Its theme setting is from elite to worldly, from concept to body, from thought table to desire demand. As far as narrative mode and sensory cognition are concerned, novels in the new century are not only the change of paradigm, but also the change of idea, and even the change of cultural logic. Accept the effect from readable to visible, from charm to shock. Style features: from depth model to singularity, planarization and non-history. The prosperity of image culture has brought unprecedented opportunities for the development of literature. Great changes have taken place in literature from the mode of production, aesthetic style to operation mode. This paper thinks about the shortcomings of the existing literary interpretation theory, reflects on the consequences of the novel image turn in the new century, and probes into the future trend of the novel image turn in the new century.
【學(xué)位授予單位】：吉首大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：I207.42

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 清雪;;另一半的“弟弟”——讀楊邪小說《弟弟你好》[J];文藝評論;2006年05期

2 曉蘇;;小說的情節(jié)組合[J];文藝評論;2006年05期

3 陳軍;;論老舍戲劇與小說的文本溝通[J];揚(yáng)州大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版);2007年02期

4 羅立群;;中國古代劍俠小說的發(fā)展及文化特質(zhì)[J];文藝研究;2007年12期

5 尹麗麗;;唐俠義小說之流變及成因[J];長沙大學(xué)學(xué)報(bào);2007年06期

6 岳喜祥;;談小說教學(xué)過程中的幾個(gè)環(huán)節(jié)[J];科協(xié)論壇(下半月);2007年09期

7 張坤波;;淺析《叔叔的故事》中元小說手法的運(yùn)用[J];今日南國(理論創(chuàng)新版);2008年06期

8 牛勝超;;商業(yè)植入的新寵——小說營銷[J];信息網(wǎng)絡(luò);2009年05期

9 王新新;;對比:一種小說結(jié)構(gòu)的探討[J];四川理工學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版);2009年05期

10 張永祿;葛紅兵;;兼類小說的詩學(xué)觀察[J];華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版);2010年03期

相關(guān)會議論文 前10條

1 李建波;唐岫敏;;自由和愛心——福斯特意大利小說對“國際主題”的發(fā)展[A];走向21世紀(jì)的探索——回顧·思考·展望[C];1999年

2 郭長海;金菊貞;;南社小說概覽[A];紀(jì)念南社成立90周年暨學(xué)術(shù)討論會論文集[C];1999年

3 王松林;;小說“非個(gè)性化”敘述背后的道德關(guān)懷[A];“文學(xué)倫理學(xué)批評：文學(xué)研究方法新探討”學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2005年

4 邵維加;;論微型小說的外置情節(jié)[A];江西省撫州市社科聯(lián)論文集（2002-2003）教育文化類[C];2003年

5 楊金國;;唐代寫夢小說敘事時(shí)間的個(gè)性研究[A];東方叢刊（2003年第4輯 總第四十六輯）[C];2003年

6 譚湘;;“尋找”——問世間情為何物?——評《尋找妻子古菜花》[A];2003年中國小說排行榜[C];2004年

7 張立國;;茅盾小說的時(shí)事性[A];茅盾研究（第三輯）[C];1988年

8 金鑫;;茅盾小說的傳播與接受[A];茅盾研究（第11輯）[C];2011年

9 徐朔方;;評《全真教和小說西游記》[A];首屆《西游記》文化學(xué)術(shù)研討會論文集[C];1996年

10 湯哲聲;;20世紀(jì)中國通俗小說的海派、津派和港派[A];都市文化——文學(xué)學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2006年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 本報(bào)記者 王坤寧;商戰(zhàn)小說掀暢銷新潮[N];中國新聞出版報(bào);2007年

2 葉向東;《家具商人》:商戰(zhàn)小說的突破[N];中華讀書報(bào);2014年

3 文學(xué)所 文波;文壇評說反腐小說[N];中國社會科學(xué)院院報(bào);2003年

4 楊貴山;浪漫小說經(jīng)久不衰的秘密[N];中國圖書商報(bào);2001年

5 本報(bào)記者 陸梅;反腐小說出路何在？[N];文學(xué)報(bào);2002年

6 李光斌;2002年少年小說掠影[N];文藝報(bào);2003年

7 閻晶明;小說需要一種氣質(zhì)[N];文藝報(bào);2007年

8 錢秀中;《女同志》通過連載引發(fā)團(tuán)購[N];中國圖書商報(bào);2008年

9 郭娟;三流小說的“低級趣味”[N];經(jīng)濟(jì)觀察報(bào);2014年

10 王光東;九十年代小說遺漏了什么[N];文匯報(bào);2000年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 劉陽;小說本體論[D];復(fù)旦大學(xué);2008年

2 蘇曉芳;論新世紀(jì)小說的大眾文化取向[D];華中師范大學(xué);2007年

3 董斌;反腐小說的文化意蘊(yùn)與價(jià)值[D];蘭州大學(xué);2007年

4 沈杏培;小說中的“文革”[D];南京師范大學(xué);2011年

5 董建輝;文化大革命時(shí)期主流小說創(chuàng)作研究[D];山東師范大學(xué);2007年

6 王芳;80年代小說與西方荒誕思潮[D];中國社會科學(xué)院研究生院;2003年

7 張同利;長安與唐小說[D];南開大學(xué);2009年

8 康建強(qiáng);中國古典小說意境論[D];山東師范大學(xué);2012年

9 張玉蓮;墓葬與古小說[D];南開大學(xué);2009年

10 汪頡珉;小說《鴿子項(xiàng)圈》的敘事藝術(shù)研究[D];北京外國語大學(xué);2014年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 余維莎;新世紀(jì)民工題材小說創(chuàng)作論[D];華中師范大學(xué);2009年

2 亓雪瑩;論“反腐小說”的敘事策略[D];東北師范大學(xué);2009年

3 劉韻佳;第二人稱小說的接受研究[D];華東師范大學(xué);2010年

4 胡萱;論《禮拜六》小說創(chuàng)作[D];蘇州大學(xué);2008年

5 田甜;高中小說教學(xué)模式化反思[D];華中師范大學(xué);2012年

6 劉行媛;論古代白話婚戀小說中的夢境描寫[D];福建師范大學(xué);2012年

7 劉芊s，

本文編號：2493404