摘 要：聲樂(lè)表演藝術(shù)，近年來(lái)在廣大群眾文化中有了很大的發(fā)展平臺(tái)，隨著媒體的平臺(tái)，推出了許多基層藝術(shù)人才，無(wú)論是從歌曲的內(nèi)容和形式上、演唱風(fēng)格和表現(xiàn)手法上，演唱水平上顯著提高，代表了具有中國(guó)特色的，民族特色演唱風(fēng)格的教學(xué)理念“聲情并茂，技藝結(jié)合”，但我認(rèn)為內(nèi)容美、音樂(lè)的和聲美、還有歌唱起來(lái)后的張力美是我追求的境界，在我的教學(xué)工作中不斷實(shí)踐的審美理念。本文就歌唱感覺(jué)的問(wèn)題，談一些自己的體會(huì)。

　　關(guān)鍵詞：聲樂(lè)；表演藝術(shù)；藝術(shù)姿態(tài)；審美特點(diǎn)

　　中圖分類(lèi)號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）06-0119-01

　　生活中自然呼吸是與你的生活狀態(tài)及思想、情緒、情感全然一體的，是無(wú)意識(shí)的。歌唱雖是有意識(shí)的強(qiáng)呼吸，但必遵循其自然性，訓(xùn)練歌唱呼吸為的是加強(qiáng)呼吸肌力量，使其在自然基礎(chǔ)上有更強(qiáng)更自如的適應(yīng)性如。呼吸與歌唱形成一種關(guān)系運(yùn)動(dòng)，這種關(guān)系便是呼吸支持歌唱，而歌唱又鍛煉了呼吸，歌唱中鍛煉出來(lái)的呼吸狀態(tài)才是真正自然的行之有效的歌唱呼吸狀態(tài)。不能為呼吸而呼吸為氣而氣，單純練氣是氣功學(xué)的事而歌唱鍛煉呼吸是歌者要確立的思想。根據(jù)對(duì)自然呼吸的體驗(yàn)，歌唱呼吸要始終注意以下基本點(diǎn)。
　　一、十分明確地將呼吸主動(dòng)部位放在肋下的橫脯膜部位
　　膈膜主動(dòng)既可擴(kuò)充胸下圍，又可促動(dòng)腰腹，這是一種最自然而沒(méi)有強(qiáng)制的呼吸。腰腹橫膈膜而動(dòng)的這種呼吸方法不是局部著力，它能使整個(gè)身軀呈現(xiàn)出下穩(wěn)上松的歌唱狀態(tài)，，身軀舒展，重心穩(wěn)定，能有效地防止氣浮氣淺氣短。
　　二、吐字發(fā)音和聲音延續(xù)要保持吸氣狀志
　　吐字發(fā)音和聲音延續(xù)要保持吸氣狀志，像吹嗩吶，聲音延續(xù)很長(zhǎng)，鼻腔卻一直在吸氣。有人說(shuō)吸著唱，吸著唱是控制氣息的好方法。
　　三、要把聲音負(fù)荷的支撐力放在橫膈膜的腰肌部位
　　把音管松開(kāi)，把肩松開(kāi)，把胸松開(kāi)，氣是貼著松弛的發(fā)音部位與共鳴腔件流動(dòng)的。這就是人們說(shuō)的“貼開(kāi)”唱法。歌唱的氣力像劃船，船身投放水上，船的負(fù)荷山水承受，而不是出撐船者承受，撐船者的力量在于劃漿，在于船槳對(duì)于水的撥動(dòng)。這是聲音放在氣上保持在氣中的感覺(jué)。
　　四、氣息是聲音運(yùn)動(dòng)的動(dòng)力線
　　支配呼吸為的是歌唱，因此氣息受歌唱的吐字發(fā)音和聲音延續(xù)、擴(kuò)充、通達(dá)意念的支配。這與生活中的勞動(dòng)、體育運(yùn)動(dòng)自然支配呼吸的感覺(jué)一樣，只有樹(shù)立以字、聲、氣、情、腔融合的意識(shí)支配歌唱呼吸，才能促使呼吸與歌唱的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。才能使氣息運(yùn)作有明確的目的性。
　　五、歌唱呼吸訓(xùn)練主要是對(duì)吸氣肌肉群
　　以膈膜為主動(dòng)的深吸氣時(shí)被拉緊的肌肉訓(xùn)練，準(zhǔn)確的歌唱呼吸概念，應(yīng)該是呼氣和吸氣狀態(tài)的保持。沒(méi)有吸氣肌肉群的充分運(yùn)動(dòng)，空氣就不會(huì)充分進(jìn)入，因而就不會(huì)有充裕的氣量：沒(méi)有吸氣肌肉張力的穩(wěn)定和保持，就不舍有與呼氣肌內(nèi)收縮排氣相抗衡的力量，呼與吸是一對(duì)矛盾，但吸是矛盾的主導(dǎo)方面。吸氣狀態(tài)穩(wěn)定是肘呼氣的牽制，氣由此變長(zhǎng)。儲(chǔ)存腰腹，吐字發(fā)音只用很小的氣量，吸氣的充分，用氣的節(jié)省就是一種歌唱技巧。發(fā)音咬字的部位是氣的出口，在出口處支配氣流是最合理、最節(jié)省，也是最靈活的控制呼吸的方法�？谘室ё滞伦值淖杩沽εc喉頭向下的擋氣是對(duì)歌唱呼吸控制的方法，氣的儲(chǔ)存與有效的支配與控制是歌唱狀態(tài)內(nèi)在動(dòng)力、活力。下方儲(chǔ)存，上方使用，儲(chǔ)存與使用的部位要垂直對(duì)應(yīng)。
　　六、低音撐起，高音放松
　　唱低音時(shí)，往往松懈，唱高音時(shí)又往往過(guò)于緊張，這兩種傾向都會(huì)導(dǎo)致喉頭逼緊和聲腔不開(kāi)，為此，唱低音氣要撐得起撐得住，唱高音時(shí)要有意松弛，松弛為了緩沖，緩沖會(huì)更有氣力。歌唱呼吸是長(zhǎng)久訓(xùn)練過(guò)程，是以歌唱鍛煉的過(guò)程。歌者要始終把握三點(diǎn)：一是膈膜這個(gè)基礎(chǔ)部位的主動(dòng)性、靈活性、堅(jiān)定性：二是要注重以膈膜為推動(dòng)力的腰膽擴(kuò)充向下的動(dòng)作；三是把握氣息下沉腹底，上貫額眉的通達(dá)感覺(jué)。
　　共鳴腔及其使用：一個(gè)物體震動(dòng)引起近旁其他物件或本物體內(nèi)部空間震動(dòng)，它物體和本物件空間震動(dòng)又加強(qiáng)了原物體蛙動(dòng)，這種現(xiàn)象叫共鳴，也稱(chēng)“肋振”。共鳴的條件是物件之間基音或泛音的震動(dòng)頻率相同或互為倍數(shù)。這就是共鳴的原理。我們追求共鳴聲音效果時(shí)必須遵從這一原理。根據(jù)實(shí)踐的體會(huì)，無(wú)論是高音還是中低音，均要以高音焦點(diǎn)加以控制，有了高音焦點(diǎn)牽制，中低音就不會(huì)脫落散落，尤其是聲音由高至低的行進(jìn)時(shí)更要注意頭腔焦點(diǎn)不要失掉。歌唱共鳴有高、中、低三個(gè)層位，高音明亮穿透，中音剛強(qiáng)有力，低音渾厚寬廣。
　　決定音管調(diào)控的關(guān)鍵部位是喉口和咽腔，即喉頭后上方發(fā)音的管口，這個(gè)部位伸縮擴(kuò)張調(diào)控著整個(gè)的發(fā)音和批鳴機(jī)制，牢牢把握這個(gè)部位，鍛煉這個(gè)部位肌肉的靈活和堅(jiān)韌性是非常重要的。這個(gè)管口的肌肉是括約肌，它可以伸張很大，也可以收縮很小，對(duì)聲音需求有極大的適應(yīng)性。
　　綜上所述，只有在正確藝術(shù)理論與實(shí)踐的過(guò)程中，才使得藝術(shù)的科學(xué)的方法得到檢驗(yàn)，我們的藝術(shù)文化事業(yè)才能融合發(fā)展和不斷提高。才能得到群眾的認(rèn)可，更好的為人民服務(wù)，更好的與世界人民溝通。