發(fā)布時間：2020-08-25 04:40

【摘要】：荒誕美學是現(xiàn)代和后現(xiàn)代期間重要的審美形態(tài)�；恼Q美學最開始是作為一種藝術現(xiàn)象與繪畫、文學、戲劇等藝術形式相關聯(lián),隨后國內外的服裝設計領域也出現(xiàn)了眾多與荒誕美學有關的作品~([1])。本文系統(tǒng)地整理研究了荒誕美學影響下的服裝設計特征。本文通過探究國內外文獻中荒誕美學的基本內容,論述了荒誕美學的起源與發(fā)展,并對荒誕美學的審美特征進行了歸納總結。將其審美特征分為心理與視覺兩個方面,心理層面特征分為三類:滑稽可笑、絕望與異己感、畏懼與焦慮;視覺構成形式分為:人體荒誕美學構成形式、人—物荒誕美學構成形式、人—事荒誕美學構成形式以及物的荒誕美學構成形式。并總結了服裝設計中荒誕美學的具體顯現(xiàn)。在設計形式上,通過服裝三要素進行考究論述,對具有荒誕美學審美特點的服裝造型、服裝色彩與圖案、服裝材料的具體體現(xiàn)做出了系統(tǒng)化的理論研究。一定程度上論證了服裝設計中荒誕美學在的象征意義和存在價值�；恼Q美學服裝日漸流行,在服裝相關領域如T臺秀場、時裝廣告以及店面形象中均能體現(xiàn)�；恼Q美學其獨特的設計理念與創(chuàng)新手段,為現(xiàn)代社會消費群體帶來了新的契機。最后,根據(jù)文章中的研究成果,對荒誕美學在服裝設計中展開了應用設計。本研究對于荒誕美學服裝日后的設計與發(fā)展提供了理論基礎。文中含有圖67幅,表格8個,參考文獻50篇。
【學位授予單位】：西安工程大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：B83-0;TS941.2
【圖文】：

圖 2-1 荒誕的審美形態(tài)思路圖圖片來源：筆者自制面上，荒誕的沖突表現(xiàn)在不同特征、不同類別、不同情境、不抗、沖突、異質事物、相反事件摻雜混糅。內在層面上，荒誕構成了荒誕的矛盾性，荒誕藝術的對立面呈現(xiàn)了荒誕的審美智種審美范疇，荒誕的三個特征雖然相互對立，但仍然在荒誕中美感的獨特審美體驗是人們最終稱之為的荒誕感。悖于傳統(tǒng)美學范疇。如果認可優(yōu)美、崇高、和諧等都是基于形，那么荒誕就會呈現(xiàn)一種無序的存在[8]。這種無序由無數(shù)個不湊起來，零碎的拼湊帶給人極強的驚慌焦慮的心理感受，違反擊了依賴視覺感受的藝術形式。與丑的異同為否定性審美范疇，荒誕與丑陋之間的邊界并未劃分明確。相優(yōu)美、排斥崇高，拒絕形式美法則；以殘缺、變形、不和諧等涵；給人帶來焦慮、驚懼、疑惑的心理活動。而丑與荒誕這兩

圖 2-2 荒誕與丑的異同圖片來源：筆者自制的異同也反映了一些荒誕美學的審美觀，兩者相交感和自由的想象，擴大藝術形式的界限，這更發(fā)人深省。它背后的創(chuàng)造力令人震驚，具都希望在真正意義上理解生命存在的本質。，但超現(xiàn)實主義強調夢境一般的潛意識與幻激發(fā)人類內心深處的渴望與情緒，突出體現(xiàn)對于人與世界的關系的存在問題，不僅僅是思考。

圖 2-2 荒誕與丑的異同圖片來源：筆者自制現(xiàn)實的異同義藝術也反映了一些荒誕美學的審美觀，兩者相交集卻的束縛感和自由的想象，擴大藝術形式的界限，這無疑的創(chuàng)作更發(fā)人深省。它背后的創(chuàng)造力令人震驚，具有超，它們都希望在真正意義上理解生命存在的本質。不同非理性，但超現(xiàn)實主義強調夢境一般的潛意識與幻想的點在于激發(fā)人類內心深處的渴望與情緒，突出體現(xiàn)了對供的是對于人與世界的關系的存在問題，不僅僅是對人的深入思考。

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本文編號：2803281