發(fā)布時間：2024-06-10 17:36

　　隨著中國整體經(jīng)濟水平的提高,人們滿足了馬斯洛五大需求的基本生理需求后開始尋求更高層次的需求,人們不再單單的需要考慮溫飽問題,而開始注重“精神保養(yǎng)”,這就導致了國家軟文化開始得到應有的重視,在此基礎上,間接的影響了現(xiàn)代藝術(shù)設計在本國地位,使其有所提升。正是基于此種環(huán)境之下,將鏡頭轉(zhuǎn)向中國當代設計現(xiàn)狀之中,現(xiàn)代設計的大眾性、可復制性、千篇一律性暴露于大眾眼皮底下。中國當代設計、以“商業(yè)化”為目的及批量化的生產(chǎn)模式、急功近利的心態(tài)與一味的抄襲和模仿,最終被蓋上“中國制造”與“山寨文化”的印章。正是因為深知這一點,再加上我國走向強盛,民族文化意識覺醒,于是我們迫不及待的想改變現(xiàn)狀,而試圖去尋找一種能夠扭轉(zhuǎn)形勢的策略——改變設計流派或風格,以滿足自身的安全感,設計水墨實踐正是基于這一形式的“壓迫”之下而產(chǎn)生的新學科。一方面,水墨悠長深遠的意境打破了西方簡約讓人耳目一新,更有代入感。另一方面,水墨是屬于中國傳統(tǒng)民俗元素之一,更能滿足當代人的文化空虛從而給人以安全感。設計水墨無論是在視覺性還是在文化底蘊上都是經(jīng)典,可以說它是讓中國重新大放光彩的一種“手段”。周憲先生專著《視覺文化的轉(zhuǎn)向》中曾提到:經(jīng)...

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 選題的來源及意義
        1.1.1 選題來源
        1.1.2 選題意義
    1.2 研究方法與內(nèi)容及研究思路
        1.2.1 研究方法
        1.2.2 研究內(nèi)容
        1.2.3 研究思路
    1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        1.3.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
        1.3.2 國外研究現(xiàn)狀
第2章 設計水墨符號概論
    2.1 設計水墨符號與水墨符號的概念界定
        2.1.1 符號的定義
        2.1.2 設計水墨符號與水墨符號的關系
    2.2 設計水墨的符號釋義
        2.2.1 視覺符號——讓畫面“動”起來
        2.2.2 文化符號——讓受眾“動”起來
        2.2.3 語言符號——讓設計產(chǎn)業(yè)“動”起來
    2.3 設計水墨符號的藝術(shù)特征
        2.3.1 抽象與具象并行
        2.3.2 理性與感性共生
        2.3.3 保守與創(chuàng)新齊驅(qū)
第3章 設計水墨符號的文化演繹
    3.1 設計水墨符號的文化內(nèi)涵及外延
    3.2 本土文化與外來文化在設計水墨符號中的碰撞
    3.3 設計水墨符號是傳統(tǒng)文化與當代文化的對接點
        3.3.1 設計水墨符號之傳統(tǒng)文化的傳承
        3.3.2 設計水墨符號之當代文化的沿革
第4章 文化視域下的設計水墨符號形式美法則
    4.1 似與不似——以抽象圖形構(gòu)造畫面空間
    4.2 有意味的形式——以意象形態(tài)傳達形式美感
        4.2.1 虛實相間，創(chuàng)造立體式視覺空間
        4.2.2 干濕燥對比，營造波動式心理空間
    4.3 意料之外，情理之中——以古韻新姿得心源
第5章 設計水墨符號在平面設計上的的實踐創(chuàng)新釋義
    5.1 實踐創(chuàng)新的靈感來源
    5.2 實踐創(chuàng)新的的制作過程
        5.2.1 材料的準備
        5.2.2 實踐過程
        5.2.3 圖形選擇
    5.3 基于新媒體技術(shù)下的實踐創(chuàng)新
    5.4 實踐創(chuàng)新作品的文化釋義
第6章 結(jié)論
致謝
參考文獻
作者簡介
攻讀碩士學位期間研究成果



本文編號：3991671