攝影作品《解·示》的創(chuàng)作過程及作品分析
第一章 攝影作品《解·示》的前期創(chuàng)作及構思
非常之觀常在于險遠。攝影師們常常將名山大川，異域的風土人文作為拍攝對象的首選。將那些難得一見的遠方景觀與記憶封存于畫面之上。有時甚至精心安排旅行去進行拍攝。而我在旅行拍攝過程中，不僅對著名景觀進行拍攝，也常在歇腳處發(fā)現(xiàn)頗有趣味的事物。桌上的美食，地上的蟲與草，都成為我拍攝的對象。這些看似自然而隨處可見的事物有時像是有人精心布置一般，精致而富有美感。這些事物有的被人們所改變，有的被自然所改變，仔細觀察，就會發(fā)現(xiàn)它們都有自己獨特的面貌。自然所創(chuàng)造出的事物，被人們精心擺放，像雕像般，具有了各自的美感。這讓我想起了靜物攝影。
《解·示》的選題初衷是對拍攝對象的轉變。從大的風光場景轉換為常見的生活中的物件。所以，在選題過程中，筆者不斷地探索新的結構方法來讓拍攝對象可以呈現(xiàn)出理想的面貌。同時通過對靜物攝影的學習與研究。來考慮如何去挑選、處理被攝體以及如何更恰當地進行拍攝。最早的風光攝影照片是因為受技術的影響，曝光時間長達 8 個小時，被攝物體需要選擇長時間不動的固定物體，并且需要環(huán)境的光源足夠充足。在這之后，風光攝影就始終是攝影中的一個重要組成部分。風光攝影受環(huán)境、天氣、時間以及季節(jié)的影響很大，有時候人們?yōu)榱伺臄z一個令人滿意的景色，，甚至要等上幾周甚至幾個月。與宏偉的景色相比，還有很多拍攝花鳥魚蟲和野生動物的人，與風光攝影相似，同樣需要等待合適的契機才能拍攝于滿意的作品。主動權更多的是在環(huán)境和被攝物上，讓自然去布置出美麗的畫面，然后將其拍攝記錄下來。拍攝者更多的是考慮拍攝的角度、構圖、景深的技術問題。
而靜物攝影與此不同，從選擇拍攝物體，擺放拍攝物體到布置背景布光等全都有拍攝者自己來選擇與決定。相比之下拍攝的難度會降低很多，但是想拍出獨特的有趣味的畫面，就需要拍攝者善于通過靜置的物體和對畫面的控制力才能達到。是讓拍攝者自己去創(chuàng)造“景色”，然后再將其拍攝下來。這樣一來，選擇什么狀態(tài)的物體，如何去改造被攝物體就成了很重要的一步。比如說拍攝桌子上的花瓶，要選擇什么樣的桌布，是材質粗糙、色彩暗淡的，還是布料精致、顏色鮮艷的；花瓶是嶄新光亮的，還是破舊磨損的。包括花也是如此，是選擇正在開放的，還是枯萎凋零的等等。這些都確定好之后還要配合上適當的背景，布置好環(huán)境光等才能開始進行拍攝。拍攝過程中，可能還要不斷的改變靜物的組合、布光等等，從而得到最理想的畫面。
......
1.2.1 “靜物攝影”概念梳理
將一些靜態(tài)穩(wěn)定的物體按照某種秩序擺放在一起，布置出有美感的畫面，在進行拍攝是靜物攝影的最初目標。拍攝者可以隨意移動、擺放、拆解、組合拍攝對象。通常會選擇一些食物、采摘的瓜果、陶瓷器皿、樂器、工業(yè)產品或是機械作為拍攝對象。人們通常選擇那些有質感的，精致的，有裝飾性的事物當作被攝物體，亦或是選擇一些十分不常見的，比如解剖過的動物，拆解后的機械等來創(chuàng)造出有創(chuàng)意的畫面。靜物攝影就是通過主動的控制物體來營造出拍攝者想要的畫面的攝影方式。1.2.2 靜物攝影的特征
由于靜物攝影的拍攝對象大多為體積比較小的物體，而且方便拍攝者擺放布置，所以拍攝對象的選擇范圍會更廣，也更能體現(xiàn)出作者的主觀性。靜物攝影的前期準備工作和準備時間遠遠大于拍攝本身的難度，通常需要嘗試選擇很多的攝影對象，再考慮之間的組合，如何去組成一副協(xié)調完整的畫面。而且，背景的選擇也需要根據被攝主題的質感、特征來做適當的改變。但是在布置完成后的拍攝過程中，要比其他攝影方式輕松許多，可以更自由、寬容地選擇感光度、光圈、快門速度等。按照自己想要的畫面效果，隨意的調整景深、曝光等。有人認為，靜物攝影不僅僅是記錄下被攝物體在某一時間和空間的狀態(tài)，靜物攝影更深的意義在于賦予沒有生命的被攝體新的生命，這也就是要求拍攝者按照自己的情緒以及想表達的思想去挑選拍攝物體，然后組織畫面。這也是靜物攝影最為關鍵的一點。
1.2.3 靜物攝影作品分析研究
通過查閱一些文獻資料和欣賞大量的的優(yōu)秀作品，筆者對靜物攝影的手法和技巧有了一定的了解。從眾多的靜物攝影作品中，尋找新的拍攝對象，在觀察各種作品的過程中，注意作者對被攝物體質感、形態(tài)的處理和取舍。
左圖的拍攝對象選擇了干枯的楊梅狀的球星種子，以及紅褐色的帶有苔蘚的巖石，在種球和巖石上有幾個干硬的鼠婦。鼠婦多節(jié)的身體質感很好的體現(xiàn)出來。有的鼠婦倒置后，顯現(xiàn)出密集的蟲足，也增添了畫面的豐富性。球形種子表面的此狀突起、多層的巖石，都增多了畫面中的紋理和耐看的細節(jié)。放置在種球上的鼠婦也表現(xiàn)出了一定的趣味性。右圖中的拍攝對象選擇了多刺的貝殼、干枯彎曲的千足蟲、和形狀奇特的生物殘骸。來自不同空間的生物被處理成干枯的狀態(tài)，來自海洋的貝類依然呈現(xiàn)出較為平靜的狀態(tài)。具有生命的千足蟲在地面上通常是成一條直線快速牌型，而被干化處理后的千足蟲則表現(xiàn)出與其具有生命時截然不同的面貌，彎曲而精致，安穩(wěn)的出現(xiàn)在畫面中。形成了頗有趣味的一副景象。
......
第二章 攝影作品《解·示》的創(chuàng)作闡述
《解·示》的創(chuàng)作靈感來自對生活中普通事物的觀察。發(fā)了霉或是干癟的瓜果；老舊損壞的機械零件；嵌入土壤的雞骨頭；一大塊魚籽或是一整條完整的魚刺，都讓我感受到了常見事物的不同面貌所帶來的視覺感受。很多時候自然中呈現(xiàn)的紋理或是質感恰恰成了美麗有趣的花紋與圖案。于是我變像從中捕捉收集到這些事物各種各樣的面貌，并將他們重新組合，通過擺設形成自己的畫面。
......
下面是一組標題為“標本攝影”的靜物攝影作品。拍攝對象大多為蝴蝶、爬蟲、樹葉和骨頭。作品大多都保留被攝物體的原有面貌，沒有對拍攝對象進行太多的拆解重構，盡量樸實地表現(xiàn)被攝體本身。背景大多是較為光滑的石頭表面，或是紋理細致的牛皮紙、砂土等，與被攝物很好的結合起來。光線方面，都選擇了大角度的布光，陰影面積較重。與我想達到的畫面效果不盡相同，但是有很多值得我借鑒的地方。
左圖是這組靜物攝影眾多作品中少有的冷調作品，以干枯的樹葉作為主體，一個紋理細膩，較為平滑的石頭表面作為背景。圖中可以清晰的看到，干枯的樹葉只剩下葉脈和尖銳的葉子邊緣，光線透過樹葉留下的影子明暗有致。與以往樹葉纖薄柔軟的印象不同，葉子顯得銳利堅硬，畫面呈現(xiàn)出了與眾不同的葉子面貌。右圖的被攝體為一個被水平剖開的海螺，背景是一個亮灰的表面，并不很粗糙，與光滑的海螺外殼交相輝映。海螺在水平剖開后，呈現(xiàn)出了完美的黃金分割圖案，巧妙地將人為拆解和自然之美結合。精致規(guī)整的畫面十分簡潔，半透光的海螺殼讓海螺內部也充滿了融合豐富的光線。
圖 2.2.2 靜物攝影作品左圖為三個大小不同的爬蟲在形似黃色巖石表面上，爬蟲的形態(tài)規(guī)整，擺放整齊，像是照證件照一般水平排開。淡綠色的達爬蟲讓枯燥的背景下，增添了一些生命力，也是這幅作品的趣味所在，光線從右側照相左側，使小蟲所在的畫面左側不會過于空曠。右圖為一塊下顎骨，平滑彎曲的骨頭上，錯落著有些尖銳的牙齒，在大角度的光照下，受光面呈現(xiàn)出柔和閃亮的光暈。在明暗交界處，強烈的明暗對比又表現(xiàn)出了骨骼本身的硬朗與堅固。展現(xiàn)出了一個靜物本身的美。
通過分析以上作品，筆者了解到這些靜物攝影中的一些值得學習的地方：主題與背景之間的呼應；嘗試處理被攝物使其表現(xiàn)出不常見的一面；利用光線的強弱和方向來控制畫面上明暗的關系與比重。 了解了這些，筆者便開始了創(chuàng)作構思。
除了這種物理上的自然拆解外，還有很多化學層面上的拆解與重構。比如食物在風干之后，原本鮮亮光滑的表面可能變得干癟堅硬，所表現(xiàn)出的自然的紋理是千變萬化的，顏色上也會有很大的改變，像是成了古董一般，呈現(xiàn)出不同的視覺美感。同樣，很多食物或是木材發(fā)霉后，表面變得松軟，原有的平整的表面會變的凹凸不平，形成許多新的紋理。除了食物本身，各種各樣的霉菌也成了心得花紋與圖案，霉菌不同的顏色和質地，多樣而豐富。并且可以通過溫度、濕度等對其分裂的速度進行一定程度上的控制。在這個基礎上，拍攝者也可以對自然解構進行一定干預。這也為更主觀地去表現(xiàn)提供了基礎。拍攝對象選擇為日常生活中較為常見卻并不被人們仔細觀察的八爪魚、螃蟹、魚、自行車零件、電腦零件等。根據不同的需要去處理這些被攝體。
......
2.1 創(chuàng)作靈感來源................................................5
2.2 相關專題理論研究與借鑒.....................................5
第三章 攝影作品《解·示》的呈現(xiàn).................................11
3.1 作品呈現(xiàn)方式...............................................11
3.2 作品的展出及回饋........................................11
結語...............................................................22
第三章 攝影作品《解·示》的呈現(xiàn)
3.1.1 作品呈現(xiàn)的準備工作
在作品拍攝完成后，首先進行整理和篩選，從中尋找出更合適的組合方式以及擺放方法。在確定了作品面貌后，進行后期處理。因為《解·示》這套作品在研究解構方式的同時，更多地是去展示畫面中的紋理與質感，所以在輸出時更適合較大的輸出尺寸。于是對作品進行插值放大的處理，使其實際輸出尺寸可以達到 100cm×75cm。在插值之后，為了避免過多的損失畫面中的細節(jié)，用紋理還對畫面進行調整和修飾。最終得到了可以用于輸出的電子文件。
3.1.2 攝影展覽中作品的呈現(xiàn)方式
2016 平遙國際攝影大展的作品呈現(xiàn)方式說明：考慮到輸出的尺寸較大，所以決定減少篇幅來展覽。最終輸出了 100cm×75cm 和 80cm×60cm 兩種尺寸。作品輸出方式為 PVC 版加數碼微噴。
......
3.2.1 作品的展出
作品《解·示》于 2016 年 9 月在平遙國際攝影大展土倉展區(qū)展出，在展出過程中，有大量的攝影界前輩、老師、學生與我交流作品的構思與拍攝的手法。獲得了不錯的展出效果。很多觀展者在觀看許久后，主動尋找作者進行交流，我也在交流中了解到了很多不同的觀點。比如有生命與無生命的對比。自然解構與認為解構間的取舍與權衡。被攝物的擺放是否可以考慮融入更多的設計理念，光線上是否可以根據不同的主題來變換不同的布光方法。也有一些觀展者提出建議，希望能見到作品的本身面貌，可以考慮將其制作成裝置，與攝影作品一同展出�？紤]到運輸、時間以及有些作品沒法長時間保存等問題，目前還不能實現(xiàn)將裝置一同展出這一建議。
3.2.2 展出中的構思與研究在參展過程中，遇到了很多觀展者的建議和討論讓我繼續(xù)開始構思與反省作品的拍攝手法。在這個過程中，我也認識了很多在攝影方面卓有見識的攝影師，讓我獲得了更多的學習成長機會。其中有幾位前輩讓我收益匪淺。有一個經常出游海外拍攝風光的楊前輩，認為我所拍的題材很有想法，是他從為想到過的，希望我能繼續(xù)堅持拍攝下去。將這種攝影方式融入生活之中，在生活中多多觀察身邊的事物，不斷嘗試尋找更好的被攝物，更好的背景以及研究出更好的拍攝手法。期望我能用后續(xù)的作品與他交流心得。他邀請我加入了一個風光攝影的群組，還很謙虛的說我可能未必喜歡他們的題材，但是希望我能多見到一些不同的作品，來開放自己的思維。在后續(xù)的交流中，我也學習到了很多有用的技巧和心得。
......
結語
這組靜物攝影作品的創(chuàng)作過程中，我嘗試了許多的被攝體以及材料。在嘗試過程中也思考了很多，如何去擺放、布光、控制畫面等等。我的創(chuàng)作初衷是在盡量利用被攝體原有的質感與紋理，去拍出不一樣的面貌。作品題目《解·示》的“解”的意思是拆解、解剖被攝體，讓自然隨著時間推移去分解侵蝕拍攝對象。“示”的意思是讓自然將其創(chuàng)造出的事物的紋理質感展示給我們，我們再去改變其面貌，展示給自然。在反復對被攝體進行解構之后，將它的面貌展示給觀影者，讓觀影者去感受自然與人共同對事物產生影響后所呈現(xiàn)的面貌。在拍攝過程中，我也在反復推敲題目更深層的含義以及我究竟可以在多大程度上將物體解構，又如何保證在解構過程中不會讓其原本的細節(jié)內容損失太多�？傊谶@次創(chuàng)作中，我對攝影的手法和技巧上有了很大的進步，也對畫面的控制與面貌有了很多新的認識。我會再接再厲，繼續(xù)研究這一靜物攝影的方向，爭取得到一套屬于自己的完善的靜物攝影的體系。
......
參考文獻（略）
本文編號：313703
本文鏈接：http://www.wukwdryxk.cn/wenshubaike/caipu/313703.html
