發(fā)布時(shí)間：2024-05-27 04:21

　　在歌劇創(chuàng)作中人物音樂形象塑造的成功與否是一部歌劇成功的關(guān)鍵。普契尼的《圖蘭朵》和譚盾的《秦始皇》都是以中國古代宮廷題材創(chuàng)作的歌劇,且均講述了中國公主的愛情故事。本文選取歌劇《圖蘭朵》和《秦始皇》中的女主人公,兩位中國公主——“圖蘭朵”和“櫟陽公主”進(jìn)行角色音樂形象塑造的比較研究,結(jié)合戲劇形象和音樂形象這兩個(gè)方面對(duì)“圖蘭朵”和“櫟陽公主”的人物音樂形象塑造做深入的比較分析,從而進(jìn)行歸納,并引入對(duì)中國歌劇現(xiàn)狀的思考。論文包括五個(gè)部分第一章緒論、正文(三章)與第五章結(jié)語:第一章:緒論部分介紹了論題的由來和研究意義,對(duì)前人研究歌劇《圖蘭朵》、《秦始皇》的觀點(diǎn)進(jìn)行全面的整理、分析并以此為依據(jù),提出了需進(jìn)一步研究的問題,明確了研究重點(diǎn)和研究方法,并對(duì)兩部歌劇的腳本及兩位公主的劇本形象進(jìn)行概述。第二章:本章從音樂角度介入,結(jié)合劇本劇情,緊扣公主的音樂形象塑造,對(duì)兩部歌劇中的兩位“中國公主”,在劇中第一次亮相的音樂——“主題音樂”進(jìn)行分析與比較,在相同的身份背景下,兩位作曲家賦予了她們同中有異的形象特征。第三章:本章以圖蘭朵和櫟陽公主的愛情發(fā)展為主線,選取她們?cè)趧≈信c愛人、家人以及“第三者”的重要二重...

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1第一幕開場(chǎng)譜例而后普契尼用管弦齊奏的方式一拍一拍斷奏的重低音，這不僅表現(xiàn)了波斯王子通往

主義色彩的《托斯卡》（Tosca）、《藝術(shù)家的生涯》（Labohème），還有追求異《蝴蝶夫人》（MadamaButterfly）、《圖蘭朵》（Turandot)等，普契尼一生共創(chuàng)歌劇，其主題都與愛情相關(guān)，利用豐富嫻熟的管弦樂法，再通過夸張而引人入情節(jié)，在他筆下成功塑造了諸多....

圖2-2公主主題音樂譜例伴隨著人們的咒罵，高傲冰冷又不失美艷的圖蘭朵在儀仗隊(duì)的簇?fù)硐鲁鰣?chǎng),背景音

圖2-2公主主題音樂譜例隨著人們的咒罵，高傲冰冷又不失美艷的圖蘭朵在儀仗隊(duì)的簇?fù)硐鲁鰣?chǎng)《茉莉花》作為主旋律，同時(shí)，也響起了男聲童聲合唱《在東方山頂上有譜例如圖2-3所示。歌詞的大意是：“在遙遠(yuǎn)的東方，山頂上空,有仙鶴的鮮花不會(huì)再開放,冰雪也不會(huì)消融。沙漠和海洋啊,你有沒有....

圖2-3《在東方山頂上有仙鶴在歌唱》譜例“圖蘭朵”主題音樂在劇中第二次出現(xiàn)，是第一幕波斯王子即將行刑之時(shí)

子前往刑場(chǎng)的途中。圖2-2公主主題音樂譜例伴隨著人們的咒罵，高傲冰冷又不失美艷的圖蘭朵在儀仗隊(duì)的簇?fù)硐鲁鰣?chǎng),以《茉莉花》作為主旋律，同時(shí)，也響起了男聲童聲合唱《在東方山頂上有》，譜例如圖2-3所示。歌詞的大意是：“在遙遠(yuǎn)的東方，山頂上空,有仙鶴在月的鮮花不會(huì)再開放,冰雪也....

圖2-4增四度主題動(dòng)機(jī)譜例櫟陽公主的首次露面在第一幕第一場(chǎng)，陰陽大師與薩滿法師正在主持一個(gè)音樂祭

櫟陽公主是《秦始皇》中非常重要的角色，是歌劇中三個(gè)男性人物（父親秦始皇、真愛高漸離、未婚夫王賁）之間矛盾交織的主要原因之一。在緒論中已對(duì)歌劇《秦始皇的創(chuàng)作背景、歌劇腳本進(jìn)行了詳細(xì)敘述，敘述中說明了櫟陽公主生性開朗活潑好動(dòng)因幼時(shí)騎馬摔傷之后不能行走，所以櫟陽公主出行必須依靠轎輦，故....

本文編號(hào)：3982767