一、作品標(biāo)題的語境與翻譯標(biāo)題的選取貌似簡(jiǎn)單，其實(shí)受到多方面的限制。標(biāo)題翻譯也是如此，任何作品翻譯都需講究一個(gè)語境，而語境又分為內(nèi)部語境和外部語境。內(nèi)部語境是指上下文的銜接，外部語境則是作品的社會(huì)環(huán)境和語言環(huán)境。一般情況下，文學(xué)作品的標(biāo)題并沒有內(nèi)部語境，筆耕文化推薦期刊，框架的散亂可能會(huì)導(dǎo)致上下文的缺失，所以在標(biāo)題的確定上難以抉擇。譯者在翻譯過程中需找準(zhǔn)文章中的關(guān)鍵，然后順著文章的關(guān)鍵找出作品的主題和精神內(nèi)涵，在理解作品的基礎(chǔ)上準(zhǔn)確提煉出符合作品內(nèi)容的標(biāo)題。在英美文學(xué)中有兩部書名幾乎一致的名著，其中一部是由英國作家喬治·威爾斯寫作的“The Invisible Man”，該書講述的是一位科學(xué)家找到了一種讓人全身黑色素消失的藥物，因而該藥可以用于“隱身”；另一部作品則是由美國黑人作家拉爾夫·埃利森創(chuàng)作的“Invisible Man”，該書講述的是在種族歧視下黑人被忽視，所以在翻譯中前部作品被翻譯為《隱身人》，而后部作品則被翻譯為后僭不見的人》，兩者的翻譯巧妙地突出了兩者的區(qū)別。

　　另一個(gè)較具代表性的例子是杰克·倫敦的“The Call ofthe Wild”，這部作品在我國大概有30多個(gè)譯名，其中最早的譯名是鄭振鐸翻譯的“野犬呼聲”。從作品內(nèi)容的角度分析，文章的“呼聲”并非來自“犬”，其次，小說從頭到尾都沒有出現(xiàn)過“野犬”，再說無論是野犬還是家犬，它本身都不會(huì)“呼”，因此該譯名并不成功。鄭振鐸本人并未閱讀過原著，但他后來顯然意識(shí)到了“犬”與“呼”在字面上的不和諧，所以將呼改成了吠，于是書名就成了現(xiàn)在的“野犬吠聲”，但從小說的語境角度出發(fā)，該譯名仍違背了小說原本的精神內(nèi)涵。另外該書還有“野性的呼喚”和“荒野的呼喚”等譯名，需要強(qiáng)調(diào)的是這兩個(gè)譯名采用的都是“呼喚”，并非“呼聲”或者“吠聲”。盡管這幾個(gè)詞在字面上比較近似，但其中包含的含義有很大的區(qū)別。最主要的是“野性”和“荒野”的區(qū)別，英語中的“wild”既具有野性的意思也具有荒野的含義，而兩個(gè)譯文在中文中也有著天差地別的差距，一個(gè)是指具體的自然環(huán)境，另一個(gè)則是指抽象的原始性。所以在翻譯過程中文學(xué)作品的標(biāo)題應(yīng)緊扣語境，在受到語境限制的同時(shí)對(duì)語境進(jìn)行無限的延伸。

　　二、標(biāo)題的修辭手段與翻譯著名的語言學(xué)家陳望道先生曾在《美學(xué)概論》中表示，變化是審美的一個(gè)基本要素，只有時(shí)刻保持變化才能滿足人類的對(duì)心理刺激的需求，從而在意識(shí)上發(fā)生變化，最終形成審美觀。文學(xué)作品標(biāo)題也是如此，它需要起到喚醒讀者意識(shí)的效果，所以在標(biāo)題上作家也會(huì)花費(fèi)較多的心思，運(yùn)用各種修辭手法來創(chuàng)造語言上的變化。其中最具代表的性的作品是由阿倫·泰特創(chuàng)作的“Reason in MadneSS”，該文學(xué)評(píng)論集使用了矛盾修飾書名讓人過目難忘，翻譯為 狂中的理智》，既突出了瘋狂與理智二者之間的矛盾，又符合小說的精神內(nèi)涵，具有較強(qiáng)的修辭效果。

　　美國作家索爾·貝婁有一篇著名的小說“Leaving the Yellow House”，講述的是一位居住在黃色房子里的貧困老太太，身體的病痛使得她一直是鄰居的負(fù)擔(dān)，所以鄰居們都希望她能早點(diǎn)“離開”，而老太太在離開人世前一直在思索著將房子“留給”誰。 “Leaving”在文章中除了指離開這所房子外，還有另一層含義是指離開人世，因而譯者在翻譯時(shí)不僅要突出離開，還要突出留下，所以不論是將它翻譯成《離開黃房子》，還是《黃房子的歸屬》都無法將文章中的內(nèi)涵完整地表達(dá)出來。這類標(biāo)題為譯者帶來了較大的難度，因而譯者既要完整表達(dá)標(biāo)題的意思，又要保留原標(biāo)題的“韻味”是基本_上不可能的。

　　三、作品的精神內(nèi)涵與標(biāo)題翻譯標(biāo)題不僅是作品精神的代表，也是情感內(nèi)涵的融合，所以對(duì)于標(biāo)題的翻譯我們應(yīng)忠實(shí)于原文，在理解全文精神實(shí)質(zhì)的基礎(chǔ)上，把握作品的思想情感。瑪格麗特·米切爾有一部著名的長(zhǎng)篇小說“Gone with theWind”，或許對(duì)于這個(gè)名字我們并不是很熟悉，但它在我國的譯名卻廣為人知，即《亂世佳人》和 。

　　這兩個(gè)譯名在情感精神的傳遞上并非恰到好處：首先，米切爾的這部小說以美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)后的重建為寫作背景，所以用“亂世”來突出這部小說的寫作環(huán)境不準(zhǔn)確；而小說的主人公斯嘉麗不僅是一個(gè)漂亮的女人，更是一個(gè)女強(qiáng)人，從她面對(duì)丈夫戰(zhàn)死前線并勇敢奮斗的生活經(jīng)歷看來，用“佳人”這個(gè)詞來形容，似乎不能完全體現(xiàn)出人物的性格特征；另外，從小說的整體內(nèi)容和語境分析，譯者似乎并沒有忠實(shí)于原著，而是根據(jù)自己的意思為小說另起的書名。譯成《飄》也存在一定的不妥之處，因?yàn)?ldquo;飄”這個(gè)詞本身就給人一種游離不定的感覺，但故事的主人公斯嘉麗從頭到尾都很堅(jiān)定，不論是她居住的地點(diǎn)，還是她的情感取向基本上都沒有出現(xiàn)過彷徨，因此從原文中并不能找到理論依據(jù)來支撐這個(gè)“飄”。另外，原文中的標(biāo)題是四個(gè)英文單詞，而翻譯成中文后成了一個(gè)字，從字面看來似乎也不太對(duì)應(yīng)，所以根據(jù)原書名“Gonewith the Wind”，將作品標(biāo)題翻譯成《隨風(fēng)而 更為準(zhǔn)確，在傳遞傷感情緒的同時(shí)，保留了原作品的思想情感。

　　著名作家�？思{有一部名為“Soldiers’Pay”的小說，在中國被翻譯為《軍餉》和(士兵的報(bào)酬》等標(biāo)題。小說是�？思{早期的作品，描述了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的傷害使得青少年在思想上陷人迷惘，因而在生活中陷入了精神荒原。從作品的角度出發(fā)，翻譯為 餉》很顯然是不符合要求的，雖然退伍的士兵返鄉(xiāng)后不再享受“軍餉”，但這并不足以說明軍餉是小說的全部，小說講述的重點(diǎn)是士兵們?cè)谠馐苓@些遭遇后，痛苦和失落成了參軍給與他們的唯一“報(bào)酬”，這種“報(bào)酬”并不是具體實(shí)在的，而是抽象的具有諷刺性的情感補(bǔ)償。所以將小說變體翻譯成《士兵的報(bào)酉 相對(duì)比較接近原作。

　　四、結(jié)語文學(xué)作品的標(biāo)題看似簡(jiǎn)單，但其實(shí)是整部作品的點(diǎn)睛之筆，它高度概括了整部作品的精神內(nèi)涵和重要內(nèi)容，因而譯者在翻譯過程中需特別注意，除了要保留原標(biāo)題的韻味之外，還要在字面上引人注意，做到具有代表性和延伸性。翻譯作為一門藝術(shù)不僅是引人文化的媒介，同時(shí)也是豐富和發(fā)揚(yáng)我國語言的一種工具。澤者既不能完全屈服于原標(biāo)題，又不能脫離原文的主旨，一旦在翻譯過程中表述不當(dāng)或者對(duì)文章內(nèi)涵理解不夠則會(huì)出現(xiàn)很大的偏差，從而出現(xiàn)脫離語境或者文不對(duì)題的現(xiàn)象，由此可見文學(xué)作品的標(biāo)題翻譯對(duì)譯者的文學(xué)修養(yǎng)有較高的要求。另外譯者在翻譯過程中需把握好語境、修辭手段和精神內(nèi)涵與翻譯之間的關(guān)系，只有足夠了解譯人語的文化環(huán)境，才能保證標(biāo)題翻譯的質(zhì)量，使得譯文對(duì)原題的翻譯恰到好處。