發(fā)布時(shí)間：2019-02-21 14:24

【摘要】： 在中國(guó)現(xiàn)代話劇發(fā)展的歷史中,伴隨著外國(guó)戲劇的譯介,出現(xiàn)了大量的改譯劇。大體說(shuō)來(lái),改譯劇有三個(gè)高潮,即文明戲時(shí)期、二十年代、三四十年代。改譯劇在現(xiàn)代話劇劇本創(chuàng)作中起到過(guò)重要的示范作用,它所承載的救亡圖存的愛(ài)國(guó)主義精神和西方的啟蒙思想給當(dāng)時(shí)封閉沉悶的社會(huì)帶來(lái)新的氣息,它在如何對(duì)待外來(lái)文化和本土文化的沖突和融合方面做了許多有價(jià)值的探索。但長(zhǎng)久以來(lái),戲劇界都存在著輕改譯重創(chuàng)作的傾向,對(duì)改譯這一重要的戲劇現(xiàn)象缺乏比較全面、系統(tǒng)的整理和研究。雖然現(xiàn)在改譯已經(jīng)不是譯介外國(guó)戲劇方式的主流了,但在當(dāng)前情況下,它對(duì)我們?nèi)绾胃�好地譯介外國(guó)戲劇還是有重要的啟示意義的。本文除引言和結(jié)語(yǔ)外,共分三個(gè)部分。 第一章介紹改譯劇的發(fā)展背景及概況。文明戲時(shí)期的改譯,是在傳統(tǒng)文學(xué)處于中心地位的文化背景下出現(xiàn)的,主要有春柳派改譯的日本新派劇、莎劇改譯劇和文人的改譯劇。二十年代的改譯,在翻譯文學(xué)占據(jù)中心地位的文化背景下,興起了上海戲劇協(xié)社、復(fù)旦劇社、南開(kāi)新劇團(tuán)等愛(ài)美劇社團(tuán)的改譯劇。三四十年代的改譯分兩部分,一是左翼文學(xué)的文藝大眾化時(shí)期,有左翼改譯劇、河北定縣農(nóng)村戲劇實(shí)驗(yàn)中的改譯劇和中國(guó)旅行劇團(tuán)等職業(yè)劇團(tuán)的改譯劇;二是抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)的民族化形勢(shì)下,掀起了抗戰(zhàn)初期及大后方的改譯劇和上海孤島、淪陷時(shí)期的改譯劇的熱潮。 第二章討論了改譯劇的文本選擇。首先是主流意識(shí)形態(tài)對(duì)改譯劇文本選擇的影響,論述中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)救亡圖存、思想啟蒙兩大主流意識(shí)形態(tài)對(duì)改譯劇文本選擇的操控。另一方面是主流詩(shī)學(xué)對(duì)改譯劇文本選擇的影響,分別分析了文明戲時(shí)期和現(xiàn)代話劇時(shí)期,浪漫主義戲劇和現(xiàn)實(shí)主義戲劇主潮對(duì)改譯劇文本選擇的制約,以及對(duì)當(dāng)時(shí)戲劇創(chuàng)作的推動(dòng)。 第三章研究改譯劇的改譯策略,基本分為三種策略方法:一是民族化的改譯,這種改譯對(duì)原作的改動(dòng)幅度較大,完全本土化了;二是基本忠實(shí)于原著的改譯,這種改譯保留了原著的基本面貌,人名、地名中國(guó)化,改動(dòng)的幅度較小;第三種為精神上中國(guó)化的改譯,這種改譯保持了原著的洋裝洋貌。本章通過(guò)對(duì)這三類(lèi)改譯文本在內(nèi)容、形式、風(fēng)格方面的改動(dòng)的具體分析,分別論述了采用這類(lèi)改譯策略的原因,以及其背后的文化意義。
[Abstract]:In the history of the development of Chinese modern drama, with the translation and introduction of foreign drama, a large number of revised drama appeared. Generally speaking, there are three climaxes, namely, the civilized period, the 1920s, and the 1930s and 1940s. The revised translation of drama has played an important role in the modern drama script creation. Its patriotic spirit of saving the nation and the enlightenment thought of the West brought a new flavor to the closed and dreary society at that time. It has made many valuable explorations on how to deal with the conflict and fusion of foreign culture and native culture. For a long time, however, there is a tendency in the field of drama to change translation and emphasize creation, which is lack of comprehensive, systematic arrangement and research on this important phenomenon of drama. Although it is no longer the mainstream of the translation of foreign drama, it is still of great significance to us in how to better translate and introduce foreign drama in the present situation. In addition to the introduction and conclusion, this article is divided into three parts. The first chapter introduces the background and general situation of the revised drama. During the period of civilized drama, the translation of Japanese New School, Shakespeare's and literati's translation drama appeared under the cultural background of traditional literature's central position, including the Japanese New School Drama changed by Chunliu School, Shakespeare's Opera and literati's Translation Drama. In the 1920s, under the cultural background of the central position of translation literature, the Shanghai Drama Association, the Fudan Drama Society, the Nankai New Drama Troupe, and other American opera associations began to change their translations. In the 1930s and 40s, the translation was divided into two parts: one was the period of literature and art popularization of left-wing literature, there were left-wing translation plays, Hebei Dingxian rural drama experiment and professional drama troupe such as China Travel Theatre Troupe. The second is the nationalization of literature during the War of Resistance against Japan, which set off the upsurge of retranslation dramas in the early stage of the War of Resistance against Japan and in the rear areas and the isolated islands of Shanghai, and in the period of the fall of the Japanese War. The second chapter discusses the choice of the text of the revised drama. Firstly, it discusses the influence of the mainstream ideology on the choice of the text of the revised drama, and discusses the manipulation of the two major ideologies on the choice of the text of the revised drama. On the other hand, the influence of the mainstream poetics on the choice of the text of the revised drama is analyzed, which respectively analyzes the constraints of the trend of romantic drama and realistic drama on the choice of the text of the revised drama during the period of civilized drama and the period of modern drama. And the promotion of drama creation at that time. The third chapter studies the translation strategy of the retranslation drama, which can be divided into three strategies: one is the nationalization of the original, the original is completely localized; The second one is basically faithful to the original translation, which retains the basic features of the original work, such as the name of the person, the localization of the place name, and the small extent of the change; the third is the spiritual Chinese version, which maintains the original Western-style appearance. Based on the analysis of the changes in content, form and style of these three revised versions, this chapter discusses the reasons for adopting these strategies and the cultural significance behind them.
【學(xué)位授予單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類(lèi)號(hào)】：I207.3;I046;H059

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本文編號(hào)：2427584