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從《駱駝祥子》看民間視角下的啟蒙悲劇

發(fā)布時間:2014-07-12 18:02

  《駱駝祥子》背景是舊中國的北平城市,在這個有繁華、有墮落、有爭斗的大城市中,一名帶有孤獨個人主義色彩的車夫,拉開了和命運斗爭的長遠征途,雖然后面仍然是失敗了,但是他的意義卻非同一般。在老舍先生創(chuàng)作的那個年代,貧民階級是一個普遍存在但是卻不為人所真正關(guān)心的群體,大多數(shù)的作家也沒有真正的對他們有所了解,老舍先生通過對祥子這輩子的奮斗、失敗,最后變成一個“墮落的、自私的、不幸的……個人主義的末路鬼”的描寫,表達出個人在當(dāng)年的那個黑暗社會要活得自由、活得自在、活得有個人主義,是一件多么困難的事情。但很少有人注意到,老舍先生其實更想表達的是:如果一個人沒有了自己的野心、沒有了希望,筆耕文化傳播,最終只能是變?yōu)橐粋碌碌無為,變成一個真正無可救藥的人。當(dāng)今社會,這樣的人也是屢見不鮮,這是在平民世界當(dāng)中不能避免,但是依然令本文由收集整理人心痛的悲劇。
  一 老舍先生的描寫角度
  《駱駝祥子》這篇作品可以說是老舍先生最大的力作之一,它的成功來自于老舍先生對悲劇的塑造。正是因為這篇作品跟當(dāng)時普遍存在的一些現(xiàn)象有很深入的結(jié)合,才能夠在當(dāng)時喚醒很多已被麻木的內(nèi)心?梢哉f老舍先生在當(dāng)時的環(huán)境當(dāng)中是一個比較另類的存在,他的寫作有著很濃厚的北京味道,他筆下的人物無論是山東的、歐洲的還是新加坡的,在說話的語氣當(dāng)中都脫不了北京文化的底蘊。這也是他在《駱駝祥子》當(dāng)中所表現(xiàn)出來的。當(dāng)時正處于一種新舊之間的嚴重沖突,新市民因為對時髦的不了解,邯鄲學(xué)步而顯得可笑,舊市民因為固步自封而顯得可笑,這樣的環(huán)境之下無論是什么人物都顯得有點可笑。在《駱駝祥子》當(dāng)中,老舍將這種可笑明顯的突出而表現(xiàn)得震撼無比。老舍的這篇小說有著批判的意味,但是其中的意味卻顯得很平緩,對于他們的可惡之處雖然毫不掩飾但是依然帶著自己的同情。他的幽默當(dāng)中蘊含著很深刻的同情成分。
  《駱駝祥子》這本書是以祥子一生的歷程作為描述對象的小說,那時候的傳統(tǒng)長篇小說很少是單單描寫一個人的,以中國最出名的四大名著為例,都是以一群人的經(jīng)歷作為描寫對象。因為以一個人的命運作為主線的小說通常都有非常強烈的時間觀念,時間意識和生命觀念是聯(lián)系到一起的,而一群人的生活描寫更多的是對空間場景的強調(diào)。老舍先生現(xiàn)在要寫的已經(jīng)不是中國市民的場景,而是對生活在中國城市中底層人民的生活狀況,這時候選擇對一個人的描寫就顯得更有沖擊性,老舍先生并沒有對當(dāng)時的社會制度有什么詳細的描述,但是對于車夫的地位卻進行了濃墨重彩的描寫,因為社會地位太低,所以不能完全掌握自己的命運。在《駱駝祥子》里面,老舍先生通過對幾個人物的描寫,將一個非,F(xiàn)實的情況描繪出來:人力車夫年輕時候能夠靠自己賺錢,但是隨著年紀大了,社會又沒有基本的保障,人力車夫輝煌了一陣子之后就注定會遭遇可悲的下場。這是一個現(xiàn)實,在民間,小市民很多都是樂天知命的,但是往往都會被社會彌漫的“悲哀”啟蒙精神取代。
  二 祥子的意義
  祥子是一個來自農(nóng)村的車夫,他出身貧寒,小的時候父母就已經(jīng)雙亡,但是他看著這個世界依然覺得是充滿希望的,他樂觀也有著許多剛來自農(nóng)村時候的淳樸性質(zhì)。這時候的祥子,他毫不掩飾對財富和享受的向往,但是他希望能透過自己的努力來得到這一切。他明白自己還年輕,還有大把的精神和力氣可以揮霍,所以他拉車,比起其他已經(jīng)被生活沖刷得麻木不仁的老車夫來說,他工作得更加辛勞,對待客人也更和善,對自己的要求也是無比嚴苛,這時候的祥子,是充滿希望的,讓人看到覺得散發(fā)著很健康向上的氣息。祥子渴望有自己的一輛車,他以這個為目標(biāo)不斷的奮斗,買車的經(jīng)歷雖然充滿波折和障礙,每一次的失敗對于祥子來說都是沉重?zé)o比的打擊,但是祥子依然能夠站起來,這種正是中國農(nóng)民千百年來不斷傳承著的優(yōu)秀品質(zhì),他們不怕困難不怕失敗,只是執(zhí)著地向著幸福的那個方向的前進,無論是在多么苦難的歲月當(dāng)中,這種美好的生活追求依然不會停止。正是祥子身上的這些可貴但卻平凡的品質(zhì),讓這一部作品顯得貼近民間、貼近生活,也因為這樣祥子的生活和遭遇才更有時代的意義和價值。
  作為一個剛到城市的農(nóng)村人,祥子擁有的就是自己健康的身體,為了要實現(xiàn)理想,他所能投資的也只有自己的身體。當(dāng)祥子將自己的身體甚至是生命投入到理想之后,他的生命就不屬于他而是屬于別人了,這就意味著他給予別人的生命已經(jīng)成為了一種敵對的跟他是對立的存在。這已經(jīng)揭示了悲劇的開始,祥子自己想想當(dāng)中帶有表演色彩的拉車過程對自己身體展示的快感已經(jīng)變得蕩然無存,甚至是開始畸形。這些都是在做鋪墊,預(yù)示著祥子的理想在他開始付出的時候就埋下了悲劇的種子,也揭示了祥子悲劇命運的開始。
  在剛開始的時候,老舍先生對于祥子的描寫簡直是一種贊嘆的語氣,祥子對自己的自信和滿足,他是一個徹底的個體主義者,不同于我們現(xiàn)在對個人主義的貶義看法,老舍先生的個人主義是充滿了肯定,他表示一個人對自己的肯定,還有不受到世間束縛,盡情地尋找自己的理想,祥子無疑就是這樣的人,他有著對于他來說非常宏大的夢想,但是夢想在受到不斷的摧毀之后,帶來的絕望卻更是強大,這樣的反差更能讓讀者震撼,更能讓讀者真切地感受到民間當(dāng)中所有小人物的拼搏都是坎坷多舛,但即使是這樣殘酷的現(xiàn)實,依然不能讓新一代的人感到絕望,他們只會用自己的自信和熱忱打出自己的一片天。
  老舍先生是一位民間化的作家,他深深地感受到民間的無奈,在這部作品里面其實他早就將民間最基本的概念——“命”貫徹在整部作品里面,無論是里面虎妞到最后的難產(chǎn)死亡或者是祥子的墮落過程,都變現(xiàn)出命這個概念。老舍先生在作品的開頭就對人力車夫的現(xiàn)狀作了一個很詳細的描寫,這些都是他在現(xiàn)實當(dāng)中收集的調(diào)查資料。其中對于車夫晚期的生活老舍先生毫不猶豫地揭示出:“筋肉的衰損使他們甘居人后,他們漸漸知道早晚是一個跟頭會死在馬路上。”這就是大部分車夫晚年的悲慘結(jié)局,無論年輕時候是如何健步如飛,人總是會變老的,到時候失去了體力就肯定沒有什么好下場,這就是人力車夫的命,在當(dāng)時的社會,每一種職業(yè)都有差不多的命在等著他們,這也是民間人們生活的悲哀之處。

本文編號:3716


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