“誤讀”中張愛玲對文學(xué)接受力問題的研究
發(fā)布時(shí)間：2014-08-09 21:37
第一章四十年代:從文學(xué)的“誤讀”到政治的“誤讀”
第一節(jié)文學(xué)范疇的“誤讀”
1944年,抗戰(zhàn)接近尾聲,此時(shí)己經(jīng)發(fā)表了小說《連環(huán)套》、《年青的時(shí)候》、《花雕》先后在《萬象》、《雜志》《沉香屑第一爐香》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《沉香屑第二爐香》等作品的張愛玲,在上海已是聲名鶴起、名滿文壇。這一年年初,她的新作仍在不斷地發(fā)表出來:上連載,散文《愛》等也陸續(xù)在各種刊物上發(fā)表出來,大有延續(xù)上一年多部作品遍地 花的勢頭;8月,她的第一部小說集《傳奇》由“雜志社”出版,一個(gè)月后即告再版;12月,第一部散文集《流言》也由張愛玲自己擔(dān)當(dāng)發(fā)行者出版�？梢哉f,對于“出名要趁早”的張愛玲來說,一切都在向著好的方向發(fā)展。
然而,就在這一年5月,《連環(huán)套》連載到第五期的時(shí)候,同期的《萬象》雜志上出現(xiàn)了一篇題為《論張愛玲的小說》的文章,署名迅雨一一在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi),學(xué)界內(nèi)包括張愛玲自己,都并不清楚作者迅雨的真實(shí)身份,直至1987年3月香港《明報(bào)月刊》發(fā)表林以亮(宋琪)的《私語張愛玲》,迅雨就是傅雷才終為世人知曉。正如后來的文學(xué)史所記載的,傅雷的這篇文章,不僅是第一篇對張愛玲的小說創(chuàng)作從嚴(yán)肅的文學(xué)批評角度進(jìn)行綜論的文章,而且直接引起了一場文學(xué)史上的筆墨官司。
在《論張愛玲的小說》中,傅雷首先對張愛玲及其作品的出現(xiàn)表現(xiàn)出了溢于言表的驚喜與肯定,尤其是對《金鎖記》一文,傅雷更是給予了很高的評價(jià):“毫無疑問,《金鎖記》是張女士截至目前為止的最完滿之作”,“至少也該列為我們文壇最美的收獲之一”。
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第二節(jié)政治范疇的“誤讀”
在自己新書的序言里做出這樣一番辯白,盡管張愛玲試圖輕描淡寫,但我們?nèi)匀豢梢韵胍姰?dāng)時(shí)她的處境。“漢奸” 一說因何而起,張愛玲自己在文章里這樣寫道:“想想看我惟一的嫌疑要末就是所謂`大東亞文學(xué)者大會'第三屆曾經(jīng)叫我參加,報(bào)上登出的名單內(nèi)有我;雖然我寫了辭函去,(那封信我還記得,因?yàn)楹芏?僅只是:“承聘為第三屆大東亞文學(xué)者大會代表,謹(jǐn)辭。張愛玲謹(jǐn)上。”)報(bào)上仍舊沒有把名字去掉。”然而,順著這條線索考察當(dāng)時(shí)的史料,我們發(fā)現(xiàn)歷史的紛繁復(fù)雜也許并不像張愛玲輕描淡寫的這么簡單。
1945年8月13日,日本政府正式宣布無條件投降的前一天,中華全國文藝界抗敵協(xié)會總會在重慶成立“附逆文化人調(diào)查委員會”,推老舍、孫伏園、巴金、姚蓬子、夏衍等18人為委員,調(diào)查“附逆文化人”。8月22日,調(diào)查委員會召開首次會議,通過了《關(guān)于調(diào)查附逆文人的決議》:“(一)公布姓名及其罪行;(二)拒絕其加入作家團(tuán)體和其他文化團(tuán)體;(三)將附逆文化人名單通知出版界,拒絕為其出版書刊;(四)凡學(xué)校、報(bào)館、雜志社等等,一律拒絕其參加;(五)編印附逆文化人罪行錄(姓名、著作、罪狀),分發(fā)全國及海外文化團(tuán)體;(六)要求政府逮捕公開審判。” ?值得注意的是第三和第四兩條,后來對張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作和接受都產(chǎn)生了巨大影響。自此,時(shí)代的洪流應(yīng)聲轉(zhuǎn)向,上海文藝界與全國一樣,開始了一場轟轟烈烈調(diào)查、處置漢奸的政治運(yùn)動。
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第二章五十年代:妥協(xié)與“誤讀”
第一節(jié)上海第一屆文代會與土改
張愛玲與會登記的名字是“梁京”,即后來她在《亦報(bào)》上連載《十八春》和《小艾》時(shí)所用的筆名。1950年7月24日《解放日報(bào)》公布的《出席本屆文代大會代表名單》,“梁京”的名字列于“文學(xué)界”代表之中,按繁體字姓氏筆畫排序,出現(xiàn)在下列作家、學(xué)者之間:“唐、師陀、倪海曙、梁京、孫大雨、孫席珍、孫福熙、郭紹虞、許杰”。@除了大會發(fā)言,各界代表還分組討論,張愛玲被分在“文學(xué)界代表”第四小組:組長趙景深;副組長陸萬美、趙家壁;組員周而復(fù)、潘漢年、孫福熙、沈起予、葉経士、姚蓬子、程造之、谷斯范、劉北(已、平襟亞、梁京、余空我、張一蘋、鄧散木、陳靈犀、陳滌夷、張慧劍、柯藍(lán)、王若望、哈華、姚蘇風(fēng)、嚴(yán)獨(dú)鶴③這其中,平襟亞是當(dāng)年《萬象》的發(fā)行人,鄧散木則曾為她的《傳奇》增訂本題寫過書名,陳漆夷即陳蝶衣,曾為張愛玲寫過《〈傾城之戀〉贊》。應(yīng)該提到的是,組長趙景深在“梁京”名字的左邊寫了 “張愛玲”三個(gè)字,并且在兩個(gè)名字的中間畫了一個(gè)等號,說明“梁京”就是張愛玲,在當(dāng)時(shí)也己經(jīng)為人所知了。
邀請張愛玲參加上海第一屆文代會,作出這個(gè)決定的無疑是當(dāng)時(shí)上海文藝界的高層領(lǐng)導(dǎo),《遙寄張愛玲》中己經(jīng)說得再明白不過:“抗日結(jié)束,夏衍從重慶回到上海,就聽說淪陷期間出了個(gè)張愛玲,讀了她的作品。解放后,他正好是上海文藝界第一號的領(lǐng)導(dǎo)人物。這就是張愛玲出現(xiàn)在'文代會'上的來龍去脈。
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第二節(jié)《十八春》與《小艾》的變化
《十八春》和《小艾》是《郁金香》之后,也是新中國成立以后張愛玲發(fā)表的兩部小說,前者初載于1950年4月25日至1951年2月11日上�！兑鄨�(bào)》,1951年11月由上海亦報(bào)社出版單行本;后者初載于1951年11月4日至1952年1月24日《亦報(bào)》。值得注意的是,《小艾》仍然是一個(gè)中篇,而《十八春》顯然己經(jīng)是一個(gè)長篇一一而且是張愛玲創(chuàng)作生涯中第一個(gè)完成的長篇。
《十八春》與張愛玲之前的小說作品相比,除了在篇幅上有所突破以外,風(fēng)格上也發(fā)生了明顯的變化。對這部張愛玲的第一個(gè)長篇和《小艾》,研宄者們歷來的評價(jià)不高,其中一個(gè)重要的原因,就是這兩部作品中一反常態(tài)地出現(xiàn)了與作品整體不和諧的政治色彩,例如劉再復(fù)曾經(jīng)這樣評價(jià):“與《金鎖記》、《傾城之戀》這兩部一流的作品相比,《十八春》與《小艾》只能算二、三流作品,但是閱讀這兩部作品的前半部時(shí)仍然可以感到張愛玲才華的光澤...然而,這兩部作品的結(jié)構(gòu)尤其是作品的歸宿,卻明顯地迎合時(shí)勢。”在夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》中,不管有意還是無意,對前者僅是一筆帶過,對后者更是只字不提。
《十八春》和《小艾》在張愛玲的創(chuàng)作生涯中是很重要的兩部作品,是她守不住早期文學(xué)方向的彷徨無地的產(chǎn)物。在《自己的文章》中張愛玲曾經(jīng)清楚地聲明:“我用的是參差對照的寫法,不喜歡采取善與惡,靈與肉的斬釘截鐵的沖突那種古典的寫法”,然而到了《十八春》和《小艾》,她卻放棄這一審美立場,采取了一種自己原本反對的善惡對立、善惡沖突的寫法。
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第二章五十年代:妥協(xié)與“誤讀”.................................14
第一節(jié)上海第一屆文代會與土改.............................14
第二節(jié)《十八春》與《小艾》的變化.......................16
第三節(jié)《秧歌》與《赤地之戀》政治立場的轉(zhuǎn)向........20
第三章六七十年代:“誤讀”的延續(xù)...............................27
第一節(jié)《怨女》、《半生緣》與“反誤讀”的努力.........27
第二節(jié)《色,戒》與無法退場的“誤讀”..........................31
第三節(jié)五詳《紅樓夢》,兩譯《海上花》...................35
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第三章六七十年代:“誤讀”的延續(xù)
第一節(jié)《怨女》、《半生緣》與“反誤讀”的努力
根據(jù)《張愛玲私語錄》,張愛玲曾在五十年代暫居香港時(shí)對廣文美說:“我要寫書一一每一本都不同 (一)《秧歌》;(二)《赤地之戀》;(三)Pink Tears《粉淚》;然后(四)我自己的故事......(五)《煙花》(改寫《野草閑花》);(六)那段發(fā)生于西湖上的故事;(七)還有一個(gè)類似偵探小說的那段關(guān)于我的moon-face[圓臉]表姐被男人毒死的事……也許有些讀者不希望作家市場改變作風(fēng),只想看一向喜歡的,Marquand寫十幾年,始終一個(gè)方式,像自傳一一但我學(xué)不到了。” 在我們知道,Pink Tears (《粉淚》)后來先是被張愛玲用英文重寫,改名為The Rouge of the North (《北地胭脂》),后又用中文重寫,題為《怨女》,最終譯成了英文的The Golden Cangue (《金鎖記》);而“我自己的故事”,就是后來用英文寫成的The Fall of the Pagoda (《雷峰塔》)、The Book of Change(《易經(jīng)》)以及在此基礎(chǔ)上用中文寫成的《小團(tuán)圓》;“那段發(fā)生于西湖上的故事”,應(yīng)該就是用英文和中文相繼寫成的Stale Mates: A Short Story Set in the TimeWhen Love Came to China和《五四遺事 羅文濤三美團(tuán)圓》。
可以看出,這樣一個(gè)堪稱龐大的寫作計(jì)劃,足以說明張愛玲當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作雄心。《秧歌》與《赤地之戀》在香港期間己經(jīng)基本寫完,而1955年到達(dá)美國后的首部英文作品《粉淚》遭到出版商退稿,對信心十足的張愛玲無疑是一個(gè)巨大的打擊,尤其是《粉淚》還是在備受好評的《金鎖記》基礎(chǔ)上改寫而來。在用英文將《粉淚》再次改寫為《北地胭脂》而仍然未見起色的情況下,張愛玲終于決定回到中文,將原本僅是短篇的《金鎖記》改寫為中篇《怨女》。
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結(jié)語
縱觀張愛玲整個(gè)的創(chuàng)作生涯,可以說,“誤讀”始終伴隨著張愛玲本人以及她的作品,并且對其創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。傅雷由于文學(xué)觀念的差異對部分早期作品進(jìn)行的“誤讀”,或許正是張愛玲日后將《金鎖記》改寫為《怨女》的潛在原因;抗戰(zhàn)結(jié)束后飽受“文化漢奸”的誤解和非議,也許也是她新中國成立后創(chuàng)作《十八春》和《小艾》,為自己辯白和表態(tài)的潛在動力;而正是因?yàn)椤妒舜骸泛汀缎“穬刹孔髌吠讌f(xié)在先,后來在香港寫出政治立場一百八十度轉(zhuǎn)向的《秧歌》與《赤地之戀》,也就不那么難以理解;而傅雷對《金鎖記》的“誤讀”又在夏志清那里得到了延續(xù),再加上政治立場的偏見,致使《中國現(xiàn)代小說史》無視《十八春》和《小艾》過分地抬高《秧歌》與《赤地之戀》,雖然給予了張愛玲較高的文學(xué)史地位,卻也使得人們對于其人其文的“誤讀”達(dá)到一個(gè)新的高度。晚年定居美國的張愛玲,盡管試圖糾正和澄清這些累積在自己和自己作品身
上的“誤讀”,卻在《色,戒》、《小團(tuán)圓》等作品的創(chuàng)作和發(fā)表過程中一再受挫,最終只好無功而返,轉(zhuǎn)而投入到為《紅樓夢》和《海上花列傳》澄清“誤讀”的工作中。
由于張愛玲晚年與世隔絕的生活方式,我們對她晚期的創(chuàng)作和生活可謂知之甚少,導(dǎo)致對其人其文的“誤讀”一直有增無減一一這樣的情形,恐怕張愛玲自己也很清楚。.......
參考文獻(xiàn)（略）
本文編號：8268
第一節(jié)文學(xué)范疇的“誤讀”
1944年,抗戰(zhàn)接近尾聲,此時(shí)己經(jīng)發(fā)表了小說《連環(huán)套》、《年青的時(shí)候》、《花雕》先后在《萬象》、《雜志》《沉香屑第一爐香》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《沉香屑第二爐香》等作品的張愛玲,在上海已是聲名鶴起、名滿文壇。這一年年初,她的新作仍在不斷地發(fā)表出來:上連載,散文《愛》等也陸續(xù)在各種刊物上發(fā)表出來,大有延續(xù)上一年多部作品遍地 花的勢頭;8月,她的第一部小說集《傳奇》由“雜志社”出版,一個(gè)月后即告再版;12月,第一部散文集《流言》也由張愛玲自己擔(dān)當(dāng)發(fā)行者出版�？梢哉f,對于“出名要趁早”的張愛玲來說,一切都在向著好的方向發(fā)展。
然而,就在這一年5月,《連環(huán)套》連載到第五期的時(shí)候,同期的《萬象》雜志上出現(xiàn)了一篇題為《論張愛玲的小說》的文章,署名迅雨一一在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi),學(xué)界內(nèi)包括張愛玲自己,都并不清楚作者迅雨的真實(shí)身份,直至1987年3月香港《明報(bào)月刊》發(fā)表林以亮(宋琪)的《私語張愛玲》,迅雨就是傅雷才終為世人知曉。正如后來的文學(xué)史所記載的,傅雷的這篇文章,不僅是第一篇對張愛玲的小說創(chuàng)作從嚴(yán)肅的文學(xué)批評角度進(jìn)行綜論的文章,而且直接引起了一場文學(xué)史上的筆墨官司。
在《論張愛玲的小說》中,傅雷首先對張愛玲及其作品的出現(xiàn)表現(xiàn)出了溢于言表的驚喜與肯定,尤其是對《金鎖記》一文,傅雷更是給予了很高的評價(jià):“毫無疑問,《金鎖記》是張女士截至目前為止的最完滿之作”,“至少也該列為我們文壇最美的收獲之一”。
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第二節(jié)政治范疇的“誤讀”
在自己新書的序言里做出這樣一番辯白,盡管張愛玲試圖輕描淡寫,但我們?nèi)匀豢梢韵胍姰?dāng)時(shí)她的處境。“漢奸” 一說因何而起,張愛玲自己在文章里這樣寫道:“想想看我惟一的嫌疑要末就是所謂`大東亞文學(xué)者大會'第三屆曾經(jīng)叫我參加,報(bào)上登出的名單內(nèi)有我;雖然我寫了辭函去,(那封信我還記得,因?yàn)楹芏?僅只是:“承聘為第三屆大東亞文學(xué)者大會代表,謹(jǐn)辭。張愛玲謹(jǐn)上。”)報(bào)上仍舊沒有把名字去掉。”然而,順著這條線索考察當(dāng)時(shí)的史料,我們發(fā)現(xiàn)歷史的紛繁復(fù)雜也許并不像張愛玲輕描淡寫的這么簡單。
1945年8月13日,日本政府正式宣布無條件投降的前一天,中華全國文藝界抗敵協(xié)會總會在重慶成立“附逆文化人調(diào)查委員會”,推老舍、孫伏園、巴金、姚蓬子、夏衍等18人為委員,調(diào)查“附逆文化人”。8月22日,調(diào)查委員會召開首次會議,通過了《關(guān)于調(diào)查附逆文人的決議》:“(一)公布姓名及其罪行;(二)拒絕其加入作家團(tuán)體和其他文化團(tuán)體;(三)將附逆文化人名單通知出版界,拒絕為其出版書刊;(四)凡學(xué)校、報(bào)館、雜志社等等,一律拒絕其參加;(五)編印附逆文化人罪行錄(姓名、著作、罪狀),分發(fā)全國及海外文化團(tuán)體;(六)要求政府逮捕公開審判。” ?值得注意的是第三和第四兩條,后來對張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作和接受都產(chǎn)生了巨大影響。自此,時(shí)代的洪流應(yīng)聲轉(zhuǎn)向,上海文藝界與全國一樣,開始了一場轟轟烈烈調(diào)查、處置漢奸的政治運(yùn)動。
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第二章五十年代:妥協(xié)與“誤讀”
第一節(jié)上海第一屆文代會與土改
張愛玲與會登記的名字是“梁京”,即后來她在《亦報(bào)》上連載《十八春》和《小艾》時(shí)所用的筆名。1950年7月24日《解放日報(bào)》公布的《出席本屆文代大會代表名單》,“梁京”的名字列于“文學(xué)界”代表之中,按繁體字姓氏筆畫排序,出現(xiàn)在下列作家、學(xué)者之間:“唐、師陀、倪海曙、梁京、孫大雨、孫席珍、孫福熙、郭紹虞、許杰”。@除了大會發(fā)言,各界代表還分組討論,張愛玲被分在“文學(xué)界代表”第四小組:組長趙景深;副組長陸萬美、趙家壁;組員周而復(fù)、潘漢年、孫福熙、沈起予、葉経士、姚蓬子、程造之、谷斯范、劉北(已、平襟亞、梁京、余空我、張一蘋、鄧散木、陳靈犀、陳滌夷、張慧劍、柯藍(lán)、王若望、哈華、姚蘇風(fēng)、嚴(yán)獨(dú)鶴③這其中,平襟亞是當(dāng)年《萬象》的發(fā)行人,鄧散木則曾為她的《傳奇》增訂本題寫過書名,陳漆夷即陳蝶衣,曾為張愛玲寫過《〈傾城之戀〉贊》。應(yīng)該提到的是,組長趙景深在“梁京”名字的左邊寫了 “張愛玲”三個(gè)字,并且在兩個(gè)名字的中間畫了一個(gè)等號,說明“梁京”就是張愛玲,在當(dāng)時(shí)也己經(jīng)為人所知了。
邀請張愛玲參加上海第一屆文代會,作出這個(gè)決定的無疑是當(dāng)時(shí)上海文藝界的高層領(lǐng)導(dǎo),《遙寄張愛玲》中己經(jīng)說得再明白不過:“抗日結(jié)束,夏衍從重慶回到上海,就聽說淪陷期間出了個(gè)張愛玲,讀了她的作品。解放后,他正好是上海文藝界第一號的領(lǐng)導(dǎo)人物。這就是張愛玲出現(xiàn)在'文代會'上的來龍去脈。
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第二節(jié)《十八春》與《小艾》的變化
《十八春》和《小艾》是《郁金香》之后,也是新中國成立以后張愛玲發(fā)表的兩部小說,前者初載于1950年4月25日至1951年2月11日上�！兑鄨�(bào)》,1951年11月由上海亦報(bào)社出版單行本;后者初載于1951年11月4日至1952年1月24日《亦報(bào)》。值得注意的是,《小艾》仍然是一個(gè)中篇,而《十八春》顯然己經(jīng)是一個(gè)長篇一一而且是張愛玲創(chuàng)作生涯中第一個(gè)完成的長篇。
《十八春》與張愛玲之前的小說作品相比,除了在篇幅上有所突破以外,風(fēng)格上也發(fā)生了明顯的變化。對這部張愛玲的第一個(gè)長篇和《小艾》,研宄者們歷來的評價(jià)不高,其中一個(gè)重要的原因,就是這兩部作品中一反常態(tài)地出現(xiàn)了與作品整體不和諧的政治色彩,例如劉再復(fù)曾經(jīng)這樣評價(jià):“與《金鎖記》、《傾城之戀》這兩部一流的作品相比,《十八春》與《小艾》只能算二、三流作品,但是閱讀這兩部作品的前半部時(shí)仍然可以感到張愛玲才華的光澤...然而,這兩部作品的結(jié)構(gòu)尤其是作品的歸宿,卻明顯地迎合時(shí)勢。”在夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》中,不管有意還是無意,對前者僅是一筆帶過,對后者更是只字不提。
《十八春》和《小艾》在張愛玲的創(chuàng)作生涯中是很重要的兩部作品,是她守不住早期文學(xué)方向的彷徨無地的產(chǎn)物。在《自己的文章》中張愛玲曾經(jīng)清楚地聲明:“我用的是參差對照的寫法,不喜歡采取善與惡,靈與肉的斬釘截鐵的沖突那種古典的寫法”,然而到了《十八春》和《小艾》,她卻放棄這一審美立場,采取了一種自己原本反對的善惡對立、善惡沖突的寫法。
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第二章五十年代:妥協(xié)與“誤讀”.................................14
第一節(jié)上海第一屆文代會與土改.............................14
第二節(jié)《十八春》與《小艾》的變化.......................16
第三節(jié)《秧歌》與《赤地之戀》政治立場的轉(zhuǎn)向........20
第三章六七十年代:“誤讀”的延續(xù)...............................27
第一節(jié)《怨女》、《半生緣》與“反誤讀”的努力.........27
第二節(jié)《色,戒》與無法退場的“誤讀”..........................31
第三節(jié)五詳《紅樓夢》,兩譯《海上花》...................35
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第三章六七十年代:“誤讀”的延續(xù)
第一節(jié)《怨女》、《半生緣》與“反誤讀”的努力
根據(jù)《張愛玲私語錄》,張愛玲曾在五十年代暫居香港時(shí)對廣文美說:“我要寫書一一每一本都不同 (一)《秧歌》;(二)《赤地之戀》;(三)Pink Tears《粉淚》;然后(四)我自己的故事......(五)《煙花》(改寫《野草閑花》);(六)那段發(fā)生于西湖上的故事;(七)還有一個(gè)類似偵探小說的那段關(guān)于我的moon-face[圓臉]表姐被男人毒死的事……也許有些讀者不希望作家市場改變作風(fēng),只想看一向喜歡的,Marquand寫十幾年,始終一個(gè)方式,像自傳一一但我學(xué)不到了。” 在我們知道,Pink Tears (《粉淚》)后來先是被張愛玲用英文重寫,改名為The Rouge of the North (《北地胭脂》),后又用中文重寫,題為《怨女》,最終譯成了英文的The Golden Cangue (《金鎖記》);而“我自己的故事”,就是后來用英文寫成的The Fall of the Pagoda (《雷峰塔》)、The Book of Change(《易經(jīng)》)以及在此基礎(chǔ)上用中文寫成的《小團(tuán)圓》;“那段發(fā)生于西湖上的故事”,應(yīng)該就是用英文和中文相繼寫成的Stale Mates: A Short Story Set in the TimeWhen Love Came to China和《五四遺事 羅文濤三美團(tuán)圓》。
可以看出,這樣一個(gè)堪稱龐大的寫作計(jì)劃,足以說明張愛玲當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作雄心。《秧歌》與《赤地之戀》在香港期間己經(jīng)基本寫完,而1955年到達(dá)美國后的首部英文作品《粉淚》遭到出版商退稿,對信心十足的張愛玲無疑是一個(gè)巨大的打擊,尤其是《粉淚》還是在備受好評的《金鎖記》基礎(chǔ)上改寫而來。在用英文將《粉淚》再次改寫為《北地胭脂》而仍然未見起色的情況下,張愛玲終于決定回到中文,將原本僅是短篇的《金鎖記》改寫為中篇《怨女》。
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結(jié)語
縱觀張愛玲整個(gè)的創(chuàng)作生涯,可以說,“誤讀”始終伴隨著張愛玲本人以及她的作品,并且對其創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。傅雷由于文學(xué)觀念的差異對部分早期作品進(jìn)行的“誤讀”,或許正是張愛玲日后將《金鎖記》改寫為《怨女》的潛在原因;抗戰(zhàn)結(jié)束后飽受“文化漢奸”的誤解和非議,也許也是她新中國成立后創(chuàng)作《十八春》和《小艾》,為自己辯白和表態(tài)的潛在動力;而正是因?yàn)椤妒舜骸泛汀缎“穬刹孔髌吠讌f(xié)在先,后來在香港寫出政治立場一百八十度轉(zhuǎn)向的《秧歌》與《赤地之戀》,也就不那么難以理解;而傅雷對《金鎖記》的“誤讀”又在夏志清那里得到了延續(xù),再加上政治立場的偏見,致使《中國現(xiàn)代小說史》無視《十八春》和《小艾》過分地抬高《秧歌》與《赤地之戀》,雖然給予了張愛玲較高的文學(xué)史地位,卻也使得人們對于其人其文的“誤讀”達(dá)到一個(gè)新的高度。晚年定居美國的張愛玲,盡管試圖糾正和澄清這些累積在自己和自己作品身
上的“誤讀”,卻在《色,戒》、《小團(tuán)圓》等作品的創(chuàng)作和發(fā)表過程中一再受挫,最終只好無功而返,轉(zhuǎn)而投入到為《紅樓夢》和《海上花列傳》澄清“誤讀”的工作中。
由于張愛玲晚年與世隔絕的生活方式,我們對她晚期的創(chuàng)作和生活可謂知之甚少,導(dǎo)致對其人其文的“誤讀”一直有增無減一一這樣的情形,恐怕張愛玲自己也很清楚。.......
參考文獻(xiàn)（略）
本文編號：8268
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教材專著
